miércoles, 11 de mayo de 2011

Perros viejos, según Isa Leshko

Red, Chow Mix, Age 14+Red
Chow mix, age 14+      Photograph: Isa Leshko

Blue, Australian Kelpie, Age 19, IBlue
Australian kelpie, age 19   Photograph: Isa Leshko

Kelly, Irish Wolfhound, Age 11Kelly
Irish wolfhound, Age 11     Photograph: Isa Leshko

Fuente: Guardian

Otras fotos de animales viejos y otras series de Isa Leshko

“Quand on aime un chien et qu’ il vous aime, le malheur est dans le manque de synchronisation entre la vie humaine et la vie animale. je me souviens que madame Simone m’avait téléphoné:                       

- Mon chien est mort. Il paraît que vous vous y connaissez. Vous n’airiez pas une adresse, por que je puisse m ‘en procurer un autre?

Elle avait alors quatre-vingt-quinze ans. Quel optimisme! Elle avait peut-être raison puisqu-elle a vécu jusqu’à cent sept ans, certains disent cent dix. Il lui restait donc à peu près la durée d’une existence canine.

Grenier,  Roger, Les larmes d’Ulysse, Gallimard, p. 42.

martes, 10 de mayo de 2011

Germán Díez, según Ricado Duerto

La vieja pócima

En el mundo este del arte hay quien decide imaginar, proyectar, pintar, cocinar o escribir a partir de esferas invisibles, más allá de las nubes, desde la estratosfera, y los hay que son capaces de hacer todo eso, y más, sin viajes espaciales, bajo las mismas suelas de los zapatos y desde la olvidada virtud de la humildad.

Desde las alturas, el valor de los detalles se difumina y pierde, la Tierra es una partícula minúscula y lo más normal es darte algún día de bruces contra el suelo. Con la mirada a ras de tierra, todo se agiganta; y poniendo algo de imaginación hasta es posible levitar.

Si esmeramos nuestra atención, no cuesta reconocerlos. Al artisteo le delata la burbuja en la que vive encriptado, un aura de solemnidad indescifrable. Los artistas llaman a las cosas por su nombre, pan al pan; y, si dicen liebre, te dan liebre. Germán Díez es de estos últimos. De los primeros.

A Germán le basta un palmo de terreno para construir un universo entero. Un decímetro cuadrado le es suficiente para quedarse prendado en el milagro de una tela de araña o embobado con las escamas de la piel de un reptil. Suficiente para descubrir la huella de un gusano en la arena, el excremento de un cérvido o la semilla de un escaramujo.

Para atisbar ese mundo mágico hace falta el candor de los niños, su misma altura. La altura justa para admirar la labor de un hormiguero, contemplar el ala rota de una mosca o captar un fascinante vértigo en la arquitectura de una caracola. Y saber reescribir, con ese viejo alfabeto, la arcana fórmula del arte: el feliz encuentro de una rama quebrada y la antena de un escarabajo sobre la barra de un bar, entre dos copas de un buen vino tinto.

Quedan por conocer los secretos de su mágica pócima, la que mezcla con sabiduría esos básicos ingredientes. Disponer de una receta escrita nunca garantiza la obtención de un buen plato. Tras elegir con ojo la materia prima, es necesario equilibrar la proporción precisa y controlar los tiempos de cocción, tener mano y gracia, dosificar el fuego.

De esa proverbial paciencia de los artesanos y de la milenaria magia de los alquimistas, surge lo que surge. Los colores no enmascaran nada sino que se hacen milagrosa materia a partir de pigmentos, como en las antiguas fraguas. Los volúmenes parecen brotar solos, como esculturas soldadas en la superficie.

Desde hace diez años, Germán libra también otra batalla creativa, al frente de los fogones de La Topera, un bar-restaurante del barrio de San José. Su actividad viene a ser la misma. Por las mañanas elige pausadamente los más insospechados productos en los mejores puestos del mercado. Y todos los mediodías logra darle al puchero un punto singular.

Sobre la barra del bar hay un acuario en el que dan vueltas unos peces de colores. Nadan, longevos y bien alimentados, felices y perplejos, alrededor de una muñeca con aspecto de sirena, de largos cabellos y finos brazos. Su mujer, Dora, nos contó que solo necesitan agua del grifo. Podría parecer una metáfora. Y seguramente lo es.

Esa elegancia de la normalidad para mí es un misterio sin resolver. Desconozco qué se esconde en esa marmita para conseguir elevar el tono de cualquier cosa. Mientras lo descubro, me deleito con el gusto que me dejan sus cuadros en el paladar. El paladar de mis ojos.

RDR

domingo, 8 de mayo de 2011

La exposición del padedondehelarte: Germán Díez (II)

Añado a la primera entrada sobre Germán Díez el texto que le dedica la Gran enciclopedia aragonesa, unas fotos que ha hecho Ricardo Duerto de dos de las obras expuestas en nuestro centro y una foto del león maño de Germán:

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Germán Díez López Contenido disponible: Texto GEA 2003  |  Última actualización realizada el 22/06/2009

(La Almunia de Doña Godina Buscar voz..., Z., 2-IV-1965). Pintor Buscar voz... y escultor Buscar voz... que ha realizado instalaciones. Miembro fundador del Grupo Somatén Albano Buscar voz...,1984 a 1986, de Zaragoza. Si en 1987 tiene una obra casi heredera de Gutiérrez Solana, desde 1988 se interesa por una abstracción con la pintura gobernando por medio de cambiantes texturas, sin olvidar que en el soporte incorpora maderas, pieles, un cristal, lizas..., que colaboran en generar insinuaciones espaciales de gran hondura y pequeños volúmenes. El chorreo y, ocasionalmente, zonas geométricas, así como una especie de ventanas conducentes a espacios en destructiva soledad, colaboran en la riqueza de recursos para sus planteamientos estéticos. Añádase el predominio del negro y de toques rojizos, de sienas y algún blanco tan puro que repele, También se aprecian formas orgánicas que viven mutiladas sin aparente interés por vivir. El caos y la incertidumbre, la más absoluta desesperanza y el reino de la imperfección del vivir matizan una obra que vista en conjunto refleja trasfondos del ser humano, o que le afectan, desde un impresionante tono radical.

Cuando en 1994 obtiene el Primer Premio de Escultura Isabel de Aragón, de Zaragoza, comienza una etapa a través de una obra vinculada íntimamente con la naturaleza vegetal y animal, con el ser humano. Todo se indica, al respecto, por el uso de materiales como huesos, heces, huellas de animales y de seres humanos, tejidos, semillas, de manera que existe una sensación de naturalidad al servicio de la muerte y la putrefacción, de un toque ancestral, de una transformación de los propios materiales, según acontece en la propia naturaleza a través de su ciclo vital implicado a un concepto cíclico.

En su exposición inaugurada en el zaragozano Torreón Fortea, (año 2001), de nuevo asistimos a un conjunto en el que mezcla a la perfección la pintura, la instalación, la iluminación y el catálogo interactivo. La naturaleza y el ser humano marcan ejes directos e indirectos de singular belleza, de marcado control de color por su austeridad. Piedras y calaveras, círculos concéntricos que evocan troncos de árbol seccionados, nos guían al eterno tema de la vida y la muerte. Espacio y tiempo en perfecta interrelación

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El león de Germán:

sábado, 7 de mayo de 2011

Muere Severiano Ballesteros

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Photograph: Bob Thomas/Bob Thomas/Getty Images. Clica sobre la foto para ver la galería publicada por Guardian

Ballesteros was, as no less an authority than Jack Nicklaus said, a "one-off". He was all of that and much, much more: charismatic, dashing, smart, funny ("I miss, I miss, I miss, I make," he once said when asked to explain how he came to four-putt a green), indefatigable, passionate (always), proud and possessed of a supreme natural talent. (Lawrence Donegan, Guardian)

Jack Nicklaus: “He was able to create shots, invent shots and play shots from anywhere. When he won at Royal Lytham in 1979, he played the 16th hole from a parking lot. I have watched him play 1-irons out of greenside bunkers, when just fooling around. He could get up and down out of a garbage can. He could do anything with a golf club and a golf ball.” (NYT)

 

Oltre a una straordinaria tecnica e fantasia di gioco, Seve aveva anche un carisma particolare che emanava in campo e fuori. Non posso dimenticare la sua ultima partecipazione all'Open d'Italia, disputato sul campo di Gardagolf nel 2003. Da Costantino Rocca a Matteo Manassero, al quale preconizzò fin da quando era bambino un futuro da campione, Ballesteros ha mantenuto un rapporto di intensa amicizia con il golf italiano e anche per questo tutti noi gli saremo sempre grati". (Repubblica)

Fils d’une famille modeste, né le 9 avril 1957, il s’était marié en 1988 avec Carmen Botin, la fille de l’un des hommes les plus riches d’Espagne, Emilio Botin, directeur de la Banque Santander. Le couple, qui a eu trois enfants, a divorcé en 2004. (Libération)

"El primer torneo que jugué como profesional lo ganó Seve, en Dubai. De chaval siempre me dio consejos sobre el 'swing'. Hemos jugado muchos partidos y convivimos durante los torneos. Todo lo que ha hecho ha sido bueno", comentó. "Si me reconocen como golfista de Pedreña desde luego que se lo debo a él. Esto para mí es un orgullo. Para mí era un Dios, le tenía muchísimo respeto", indicó. José Manuel Carriles es profesional de golf desde 1982 y ha disputado los mejores campeonatos del circuito europeo, cuyos torneos aún disputa. Actualmente reside en Denia (Alicante) y es uno de los más destacados golfistas del circuito nacional Peugeot Tour. (Diarío de Cantabria)

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Photograph: Stuart Franklin/Getty Images

jueves, 5 de mayo de 2011

Nos conocimos en enero. Lista de ganadores y narraciones ganadoras

Lista de ganadores del concurso de micronarraciones Nos conocimos en enero. Los premiados deberán ponerse en contacto con este departamento a través de la siguiente dirección de correo electrónico: actividades.eoi1z@gmail.com

A vuelta de correo, se les indicará la fecha y hora en la que podrán recoger sus cheques regalo, según lo dispuesto en las bases del concurso.

Tras la lista se publican también las narraciones premiadas.

Por último, aprovecho la ocasión para agradecer el interés prestado a cuantos habéis participado y colaborado con la iniciativa, al personal de la biblioteca de nuestro centro, en particular. Quiero también felicitar a los ganadores. Como sabéis los premios son el resultado del recuento de los votos emitidos por los alumnos, sin que se produzca ninguna otra intervención ligada al gusto personal o a las preferencias de los organizadores. Dicho esto, he tenido la impresión de que la calidad y variedad de las narraciones han sido superiores a las del año pasado.

El próximo año volveremos a intentar un concurso semejante. Se aceptan propuestas sobre las primeras palabras que todas las narraciones deben respetar. El primer año fueron El langostino del Ebro. Este año han sido, Nos conocimos en enero y el 14 de abril, con la vista puesta en la canción de Amaral y en la conmemoración de la proclamación de la Segunda República. El año que pueden ser las que propongáis…

Alemán

1º. Jesús Marcelo Martín Gómez

2º. Amado Andreu Sánchez

Español para extranjeros

1º. Ex aequo: Felix Hagemeister y Olena Karpenko

2º. Julita Maria Skotarska

Francés

1º. Miguelitagg

2º. Mónica Pascual Pueyo

Inglés

1º. Jesús Marcelo Martín Gómez

2º. Susa Boldova

Italiano

1º. Carolina Pérez Velilla

2º. Lydia Valero

Ruso

1º. María Alloza Sanz

2º. Dolores Arribas del Amo

Narraciones ganadoras:

Alemán

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Jesús Marcelo Martín Gómez

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Amado Andreu Sánchez

Español para extranjeros   
Un amor tardío

Nos conocimos en enero, y el 14 de abril el mundo ya era diferente; un sutil brillo dotaba de aura todo lo que él tocaba, y la risa floja ponía a prueba el adhesivo de mi dentadura y revolvía una y otra vez el millón de mariposas de colores que anidaban en mi estómago desde, aproximadamente, el día de Reyes.

Apenas juntos, los demás, ayudantes, amigos o compañeros, pasaban a ser sombras, y se fundían poco a poco con el mobiliario, y ninguna de sus bromas o comentarios era capaz de afectarnos. Uníamos nuestras manos con tal fe que más de un cura habría sentido envidia. Según supe más tarde, me llamaban "la mujer baba".

Como pasa en las novelas de tapas blandas que llevan un gran corazón rosa en la cubierta, los momentos sin él eran interminables, y con él el efímero suspiro de un gatito...

Ahora, tras dos meses o quizás dos años de su partida, no recuerdo ni su nombre ni su rostro, y mi agotada cabeza mezcla alegría y tristeza al unísono, recordándome a cada instante que, de no haber necesitado respiración asistida y si mis piernas se hubieran visto libres de esta maldita silla de ruedas, podría haberme ido con él a la residencia para válidos.

Porque... no os he dicho mi edad, ¿no?

Traducción

Пізня любов
Ми зустрілися в січні і 14 квітня світ був вже іншим.Tонким світінням аури наділені всі до кого він торкнувся  і легка посмiшка показувала  моi вставнi зуби, і знову,і знову мільйониметеликів рi зного кольору кружляли  в животі від приблизно Дванадцятоi  нoчi.
Просто ми були разом, вci інші: помічники, друзі або колеги, вiдiйшли в тінь і поступово злилися з меблями, і жоден з iх жартiв і коментарів не зміг впливати  на нас.Взявшись за руки зтакою вірою, що священику було б завидно. Як я дізналасяся пізніше, вони називали мене "жінка слюнява".
Як це буває в романах з м´якою обкладинкою, моменти без нього були нескінченні і з ним, мов недовге зітхання кошеняти...
Тепер, після двох місяців або можливо пiсля  двох рокiв його від'їзду, я не пам'ятаю його ім'я, його обличчя і в моїй голові змішуються радостi i  печалi, нагадуючи мені кожну хвилину,що за відсутності вентиляції необхіднf, і якщо мої ноги були б вільні від цього проклятого  інвалідного візку, могла б піти з ним в резиденцію.
Чому?... Я не сказала про мій вік, чи не так?

Olena Karpenko

Nos conocimos en enero, y el día 14 de abril de 2011 será el día en que finalice quizá una primera etapa contigo, esta vez en un concurso, luchando contra ti, contigo y por ti. Eres tanto mi adversaria como mi compañera. Eres grande, poderosa, pero me encanta entrenar contigo, practicar y hablar, pensar y escribir; ya eres una parte de mí y, paso a paso, nos hemos conocido y entendido mejor.
Por ti he escrito esta carta, gracias a que ya nos comprendemos tan bien después de tres meses, mi lengua, español.

Traducción
Wir haben uns im januar kennengelernt, und am 14. April 2011 wird wohl der erste Tag sein, wann vielleicht eine erste Etappe mit dir genommen sein wird, dieses mal in einem Wettbewerb, kaempfend gegen dich, mit dir und fuer dich. Du bist sowohl meine Gegnerin als auch meine kampfesgenossin. Du bist gross, maechtig, aber mir gefaellt es sehr, mit dir zu trainieren, zu ueben und zu sprechen, zu denken und zu schreiben; du bist schon ein Teil von mir und Schritt fuer Schritt lernen wir uns besser kennen und verstehen uns besser.
Fuer dich habe ich diesen brief geschrieben, danke, dass wir uns nach drei Monaten schon so gut verstehen, meine spanische Sprache.

Felix Hagemeister

Nos conocimos en enero, y el 14 de abril entendí que él era importante para mi, aunque él nunca se daría cuenta de mi presencia de ninguna manera. También me di cuenta que siempre (sí sí, este primer periodo de fascinación siempre implica muchos siempres) yo estaría en su órbita, y él en mía, sin que él lo viera ni, además, lo agradeciera nunca. “¡Sabias que sería así!” - me repetí a mi misma, intentando estudiar como antes, con gran interés general y los ojos bien abiertos.  A cada uno de mis semejantes le pasa, o al menos, nos dicen que debería suceder así para echar raíces y permanecer en este mundo. Sin embargo, era incapaz de volver a mis intereses pasados con el mismo entusiasmo. Decidí que, a pesar de su fría indiferencia, iba a concentrarme en su herencia, en la influencia de sus palabras y pensamientos: definitivamente iba a escribir una tesis sobre él, mi maestro en el mundo de la filosofía, Arthur Schopenhauer.

Traducción

Poznaliśmy się w styczniu, a 14-go kwietnia zrozumiałam, że był dla mnie ważny, choć nigdy nie miał zdać sobie sprawy z mojej obecności w jakikolwiek sposób. Zdałam sobie sprawę również, że zawsze (tak, tak, ten pierwszy etap fascynacji zawsze implikuje wiele zawszów) pozostanę w jego orbicie, a on w mojej, mimo, że on tego nigdy nie dostrzeże, ani tymbardziej nie doceni. “Wiedziałaś, że tak będzie!” - powtarzałam sobie, próbując uczyć się jak dawniej, z dużym zainteresowaniem ogólnym i oczami szeroko otwartymi. Każdemu z mi podobnych to się przytrafia, lub przynajmniej mówią nam, że powinno się tak zdarzyć, by zapuścić korzenie i przynależeć do tego świata. Zdecydowałam, że pomimo jego zimnej obojętności, skoncentruję się na jego dziedzictwie, na wpływie jego słów i myśli: zdecydowanie napiszę pracę magisterską o nim, moim mistrzu w świecie filozofii, Arturze Schopenhauerze.

Julita Maria Skotarska

Francés

14 avril

Nous nous sommes rencontrés en janvier et le 14 avril j'ai décidé de l'empoisonner. Je me rappelle bien parce que quand on me guérissait les coups, le médecin d'urgence a exclamé : Quel pays, quelle forme de célébrer l'anniversaire de la proclamation de la Seconde République!

Traducción:

14 de abril

Nos conocimos en enero y el 14 de abril decidí envenenarle. Lo recuerdo bien porque cuando me estaba curando los golpes, el médico de urgencias exclamó: ¡Qué país, qué forma de celebrar el aniversario de la proclamación de la II República!

Miguelitagg

L’Assemblée générale

Nous nous sommes rencontrés en janvier, et le 14 avril nous avions déjà réussi à rassembler plus de cinq cents personnes dans une seule association, l’A.A.P.

Ce jour-là, il aurait lieu la première Assemblée générale: nous, le Conseil d’administration, voulions faire les présentantions et expliquer les buts, outre les comptes. C’est-à-dire, ce qu’il y a d’habituel dans toute association légale, bien que celle-ci ne le fût pas du tout. Pour cela, nous sommes parvenus à convaincre des connaissances, les propriétaires d’un cinéma, de nous le prêter. Nous l’avions déjà obtenu, et tout était tellement organisé, si en détail, qu’on ne pouvait pas échouer.

Le matin, à huit heures pile du 14 avril nous étions là; à neuf heures moins le quart il y avait dehors, à la rue, trois cents personnes, à peu près, en attendant. C’est alors que l’incendie a éclaté à l’intérieur du cinéma, en se répandant avec une grande rapidité. La moquette et les fauteils d’orchestre brûlaient brutalement. L’entier bâtiment était en flammes! Heureusement, pas une seule personne est morte, mais l’assemblée, évidentement, étant données les circonstances, n’a pas eu lieu.

Malgré le malheur, on pouvait dire qu’on avait eu du succès, pour mieux dire, d’un grand succès: la signification de l’A.A.P. n’était pas d’autre que “Association Aragonaise de Pyromanes”!

La Asamblea general

Nos conocimos en enero, y el 14 de abril ya habíamos conseguido reunir a más de quinientas personas en una misma asociación, la A.A.P.

Ese día, tendría lugar la primera Asamblea general: los de la Junta directiva queríamos presentarnos y explicar los objetivos, además de las cuentas. Vaya, lo normal en cualquier asociación legal, aunque ésta no lo fuese precisamente. Para ello, conseguimos convencer a unos conocidos, los propietarios de un cine, para que nos lo prestaran. Ya lo habíamos conseguido, y todo estaba tan organizado, con tanto detalle, que no podíamos fracasar.

A las ocho de la mañana del 14 de abril allí estábamos como un clavo; a las nueve menos cuarto ya había afuera, en la calle, unas trescientas personas esperando. Fue entonces cuando estalló el incendio en el interior del cine, propagándose con gran rapidez. La moqueta y las butacas de la sala ardían brutalmente. ¡El edificio, al completo, ardía en llamas! Afortunadamente, no murió ni una sola persona, pero la asamblea, obviamente, dadas las circunstancias, no tuvo lugar.

A pesar de la desgracia, podíamos decir que habíamos tenido éxito, es más, un gran éxito: el significado de la A.A.P. no era otro que “Asociación Aragonesa de Pirómanos”.

Mónica Pascual Pueyo

Inglés

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BLUE,GREEN,GREY.

We met in January and by the 14th of April we realised that our love was all we need…

It was a cold day, I was out for a walk in a park called the Campo Grande, in a city called Valladolid.

As always, I was alone with my thoughts, thinking and thinking. So many thoughts filled my brain that they burst out through my eyes and fainted.

In the park a peacock brushed my face with It´s tail and when I woke up I found that I had become a peacock. That night I slept with the peacock and since that night, we no longer need words; our gestures and our love suffice.

Traducción:

Nos conocimos en Enero y el 14 de Abril nosotros teníamos suficiente con nuestro amor…

Era un día frío, yo había salido a dar una vuelta por el parque, como siempre sola con mis pensamientos yo pensaba y pensaba , y de tanto pensar, los pensamientos se me acumulaban en el cerebro y salían por mis ojos, entonces me desmayaba.

En el parque un pavo real rozó mi cara con su cola y cuando desperté yo estaba convertida en pavo real.

Esa noche dormí con él, desde entonces no son necesarias las palabras, con los gestos y el amor nosotros tenemos bastante.

Susa Boldova.

Italiano

Ci siamo conosciuti a gennaio e il 14 aprile continuiamo a conoscerci.

Ci siamo conosciuti a gennaio, lo ricorderò tutta la mia vita perché faceva un freddo cane e l’aria si infiltrava tra i miei vestiti. Anche perché la settimana prima la Befana è stata da me, che fortuna!! L’anno scorso si è dovuta perdere perché non ha trovato la mia casa.

Sarà stato verso le 19 ore e io arrivavo in ritardo alla mia prima lezione di ballo. Ero molto imbarazzata perché andavo da sola, senza una coppia, ma subito dopo che sono entrata in classe ci siamo scambiati uno sguardo. Un ragazzo dallo sguardo profondo e la faccia tenera. Siamo stati ipnotizzati per 30 secondi che ci sono sembrati diversi minuti, finché la musica ci ha svegliato.

Sono stata fortunata ad essere la sua coppia di ballo e dico fortunata perché da allora le nostre mani sono legate insieme, legate per il ballo e l’amore, perché l’amore è la danza della vita, della nostra vita.

Ci siamo conosciuti a gennaio e oggi, 14 aprile, continuiamo a ballare  e conoscendoci.

Traducción:

Nos conocimos en Enero y el 14 de Abril continuamos conociéndonos.

Nos conocimos en Enero, lo recordaré toda la vida porque hacía muchísimo frío y el aire se colaba entre mi ropa. También porque la semana pasada habían pasado “los Reyes Magos” (en España) por mi casa, ¡qué suerte!, el año pasado se debieron perder porque no encontraron mi casa.

Serían sobre las 19 horas y yo llegaba tarde a mi primera clase de baile. Me daba mucha vergüenza porque iba sola, sin pareja, pero nada más entrar en clase me crucé son su mirada. Un chico de mirada profunda y carita tierna. Nos quedamos hipnotizados durante 30 segundos que parecieron minutos, hasta que la música nos despertó.

Tuve la suerte de ser su pareja de baile y digo suerte porque desde entonces nuestras manos siguen unidas, unidas por el baile y el amor, porque el amor es la danza de la vida, de nuestra vida.

Nos conocimos en Enero y hoy, 14 de Abril, seguimos bailando y conociéndonos.

Carolina Pérez Velilla

Ci siamo conosciuti a gennaio e il 14 aprile era la festa di Santa Marta, la piazza era piena di gente, c´era il sole e la gente prendeva il caffè seduta ai tavoli all´aperto del locale, noi stavamo prendendo un altro ricordando come ci eravamo conosciuti. Io ero in vacanza in Grecia e tu facevi il cuoco nel ristorante di questa piazza. Un giorno mi ero persa, era così tardi che non trovavo un taxi libero per tornare all´albergo. Ero andata al ristorante a chiedere come potevo tornare all´albergo, ma nessuno mi capiva, chiamarono il cuoco che era italiano, eri tu, quando mi hai visto hai sorriso ... la mattina ti avevo chiesto come andare alla stazione del pullman e adesso tornavo a chiederti un´altra volta. Tu vivevi vicino all´albergo dove abitavo, quando hai finito il lavoro, siamo tornati insieme.

Traducción

Nos conocimos en enero y el 14 de abril era la fiesta de Santa Marta, la plaza estaba llena de gente, hacia sol y la gente tomaba el cafè en la terraza, nosotros estábamos tomando otro recordando como nos conocimos. Yo estaba de vacaciones en Grecia y tu trabajabas como cocinero en el restaurante de la plaza. Un día me perdí y como era muy tarde no encontraba un taxi libre para regresar al hotel. Fui al restaurante a preguntar como podía regresar, pero ninguno me entendía, llamaron al cocinero que era italiano, eras tu, cuando me viste sonreíste...por la mañana te había preguntado como ir a la estación del autocar y ahora volvía a preguntarte otra vez. Tu vivías cerca del hotel donde vivía, cuando acabaste el trabajo, volvimos juntos.

Lydia Valero

Ruso

Мы познокомилисъ в Январе а 14 Апреля мы идём вместе домой. Первый раз, когда я видела тебя ты лежал на полу, спокойно/ым, твой вгляд потерялся где-то. Я искала Шарика, мой щенок исчез накануне в парке, но Шарика не было там. Я интересовалась тобой. – Он уже старый и хромой, мне кажетса, что его жизнь закончится здесь – сказал рабочий.

Неделями я искала Шарика. Я не смогла найти его. Я не смогла забыть тебя. Сегодня я зашла за тобой. Улыбающаяся я посмотрела на тебя и мгновенно ты встал. Мы идём медленно домой, нам не надо спешить: ты хромой и я просто должна думать, как называть тебя.

TRADUCCION

Nos conocimos en Enero y el 14 de Abril nos vamos juntos a casa. La primera vez que te vi estabas tumbado en el suelo, tranquilo, tu mirada perdida en algún lugar. Yo buscaba a Sharik, mi cachorro desaparecido la víspera en el parque, pero Sharik no estaba allí. Me interesé por ti. - Ya es mayor y está cojo, creo que terminará sus días aquí – dijo el empleado.

Durante semanas busqué a Sharik. No fui capaz de encontrarlo, no pude olvidarte. Hoy he vuelto a por ti, te he mirado sonriente y al instante te has levantado. Vamos a casa despacio, tú estás cojo y yo solamente tengo que pensar un nombre para ti.

MARIA ALLOZA SANZ

Мы познакомились в январе, а 14 апреля Владимир покончил с собой, выстрелом в сердце из пистолета, умер на моих руках.

Лиля не позволила мне прийти на его похороны. Она сожгла все письма, которые Владимир написал мне. Пользуясь тем, что мать и сёстры Владимира считали меня виноватой его смерти, она посоветовала мне отказаться от прав на наследство. Нора Полонская исчезла из жизни Владимира Владимировича Маяковского. A в истории рядом с именем великого поэта осталась только Лиля Брик, его вечная любовь.

Почему Володя хотел покончить жизнь самоубийством?. Из-за его несчастных любвей? Из-за разочарования в коммунизме? Из-за сильных критик? ... да, возможно, но маловероятно. Его американская дочь, его самые близкие друзья никогда не верили в том, что Владимир совершил самоубийство добровольно. А... если бы было верно, что Сталин приказал его убить?

Traducción

Nos conocimos en enero y el 14 de abril Vladimir se suicidó, se disparó en el corazón con su pistola y murió en mis brazos.

Lily ni siquiera me permitió asistir a su funeral. Quemó las cartas que Vladimir me escribió. Con el pretexto de que la madre y las hermanas de Vladimir me consideraban culpable de su muerte me aconsejó renunciar a mis derechos sobre la herencia. Nora Polonskaya desapareció de la vida de Vladimir Vladimiróvich Mayakovsky. En la historia, junto al nombre del gran poeta solo queda el de Lily Brik, su amor eterno.

¿Por qué se suicidó Volodia?. ¿Por sus amores infelices?¿decepcionado por el comunismo? ¿atacado por la critica?... posible, pero poco probable. Su hija americana, sus amigos más cercanos nunca creyeron que Vladimir voluntariamente se suicidara. Y… ¿si fuera cierto que Stalin ordenó su muerte?

Dolores Arribas del Amo

miércoles, 4 de mayo de 2011

Se acabó el clásico

Colores, a cada uno el suyo. El de Mou y el de Guardiola son oscuros.Los gestos de uno de ellos, también lo son. Los del otro, en absoluto.

Réalisé pour la chaîne anglaise Sky Sports, le film est signé Richard Swarbrick.

Bin Laden, liquidado, muerto, ajusticiado, asesinado…

El diablo está en los detalles y me parece que la elección del término con el que los grandes periódicos del mundo se han referido a la intervención del comando estadounidense a resultas de la cual Osama bin Laden ha resultado muerto revela hasta qué punto es delicada la cuestión. A mí también me ha costado una larga frase, una enrevesada perífrasis, referirme al hecho, como acaban de comprobar.

Da la impresión de que, dicho en términos coloquiales que podrían resumir la variedad de verbos con la que las grandes cabeceras han descrito lo ocurrido, se lo han cargao. Lo que ocurre es que, una vez aceptado un mínimo común denominador, hay que entrar a valorar los hechos. El de fondo, que este señor no esté ya en este mundo, ha sido motivo de regocijo para la absoluta mayoría de los creadores de opinión. Otra cosa es el cómo ocurrió su muerte, porque esos mismos creadores de opinión suelen decir que la democracia reside en los modos, en los detalles, en el mismo sitio en el que está agazapado el diablo. Hoy, cuando los periódicos entran en lo detalles de lo ocurrido, el tema es aún más delicado y la elección de los términos adecuados resulta difícil de hacer: la muerte, el ajusticiamiento, el asesinato… del terrorista; el ataque , el asalto, el atentado, el blitz…del comando americano.

- vivo o morto non è la stessa cosa: ne va del confine fra la giustizia e la vendetta.

- was killed in a firefight with United States forces in Pakistan, President Obama announced on Sunday.

- The killing of Osama bin Laden

- Il leader di Al Qaeda ucciso da soldati Usa

- On découvre aujourd’hui la façon dont l’assaut en lui-même

- Ben Laden n'était pas armé au moment de l'assaut

- la mort de Ben Laden

- Er ist tot. Hurra?

- Il blitz minuto per minuto negli occhi di Barack & C.

- Zapatero dice que Bin Laden “se ha buscado” morir asesinado

martes, 3 de mayo de 2011

Germán Díez. Obra escogida. La exposición de mayo en elparedondehelarte

Germán Díez (La Almunia de Dona Godina, 2 de abril de 1965)

Otra entrada sobre germán Díez: La exposición del padedondehelarte: Germán Díez (II)

Obra escogida

La vieja pócima

En el mundo este del arte hay quien decide imaginar, proyectar, pintar, cocinar o escribir a partir de esferas invisibles, más allá de las nubes, desde la estratosfera, y los hay que son capaces de hacer todo eso, y más, sin viajes espaciales, bajo las mismas suelas de los zapatos y desde la olvidada virtud de la humildad.

Desde las alturas, el valor de los detalles se difumina y pierde, la Tierra es una partícula minúscula y lo más normal es darte algún día de bruces contra el suelo. Con la mirada a ras de tierra, todo se agiganta; y poniendo algo de imaginación hasta es posible levitar.

Si esmeramos nuestra atención, no cuesta reconocerlos. Al artisteo le delata la burbuja en la que vive encriptado, un aura de solemnidad indescifrable. Los artistas llaman a las cosas por su nombre, pan al pan; y, si dicen liebre, te dan liebre. Germán Díez es de estos últimos. De los primeros.

A Germán le basta un palmo de terreno para construir un universo entero. Un decímetro cuadrado le es suficiente para quedarse prendado en el milagro de una tela de araña o embobado con las escamas de la piel de un reptil. Suficiente para descubrir la huella de un gusano en la arena, el excremento de un cérvido o la semilla de un escaramujo.

Para atisbar ese mundo mágico hace falta el candor de los niños, su misma altura. La altura justa para admirar la labor de un hormiguero, contemplar el ala rota de una mosca o captar un fascinante vértigo en la arquitectura de una caracola. Y saber reescribir, con ese viejo alfabeto, la arcana fórmula del arte: el feliz encuentro de una rama quebrada y la antena de un escarabajo sobre la barra de un bar, entre dos copas de un buen vino tinto.

Quedan por conocer los secretos de su mágica pócima, la que mezcla con sabiduría esos básicos ingredientes. Disponer de una receta escrita nunca garantiza la obtención de un buen plato. Tras elegir con ojo la materia prima, es necesario equilibrar la proporción precisa y controlar los tiempos de cocción, tener mano y gracia, dosificar el fuego.

De esa proverbial paciencia de los artesanos y de la milenaria magia de los alquimistas, surge lo que surge. Los colores no enmascaran nada sino que se hacen milagrosa materia a partir de pigmentos, como en las antiguas fraguas. Los volúmenes parecen brotar solos, como esculturas soldadas en la superficie.

Desde hace diez años, Germán libra también otra batalla creativa, al frente de los fogones de La Topera, un bar-restaurante del barrio de San José. Su actividad viene a ser la misma. Por las mañanas elige pausadamente los más insospechados productos en los mejores puestos del mercado. Y todos los mediodías logra darle al puchero un punto singular.

Sobre la barra del bar hay un acuario en el que dan vueltas unos peces de colores. Nadan, longevos y bien alimentados, felices y perplejos, alrededor de una muñeca con aspecto de sirena, de largos cabellos y finos brazos. Su mujer, Dora, nos contó que solo necesitan agua del grifo. Podría parecer una metáfora. Y seguramente lo es.

Esa elegancia de la normalidad para mí es un misterio sin resolver. Desconozco qué se esconde en esa marmita para conseguir elevar el tono de cualquier cosa. Mientras lo descubro, me deleito con el gusto que me dejan sus cuadros en el paladar. El paladar de mis ojos.

RDR


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Exposiciones individuales


1994 " Por Pachamama " Instalación Fundación Pablo Serrano. Zaragoza.

1991 Galería Almazón. Zaragoza

1990 Galería Almazón. Zaragoza Sala ibetCaja. Aragón, Navarra, Cataluña.

1989 Sala Mixto-4. Zaragoza.

1988 Sala Barbasán. Zaragoza.

1986 Sala Bar Arista. Zaragoza.

1985 Sala Bar Vía Láctea. Zaragoza.

Exposiciones colectivas



1997 "Mediterráneo diverso " Four Spanish Artist. Z Gallery. New York.

1996 "ARTeUTILe" Erice - Sicilia.

1995 "Mujeres, escritura y feminismo" Paraninfo Universidad de Zaragoza.

1990 "Paisaje aragonés contemporáneo" Museo Provincial de Zaragoza

1989 "Arte aragonés contemporáneo..." Paris, Toulouse, Lisboa. Amsterdam.

1988 "Un palacio para artistas jóvenes" Murcia, Vitoria, Principado de Andorra, Zilina (Checoslovaquia ), "Adquisiciones 88" Expacio Pignatelli. Zaragoza.

1987 "Diez pintores jóvenes" Centros Cívicos. Zaragoza. "Un palacio para artistas jóvenes" Palacio de Sástago. Zaragoza. "Arte aragonés contemporáneo a la escuela" Itinerante. Aragón.

miércoles, 27 de abril de 2011

Y si todo no fuera solo un sueño

Colchón normablock FC Barcelona

Colchón normablock FC Barcelona

Colchón normablock Real Madrid CF

Colchón normablock Real Madrid CF

El Clásico: The Gallery: El ClásicoFoto2606

SCITINTILLE TRA I TECNICI - L'allenatore 'gentleman' ha replicato all'attacco venuto poche ore prima da Mourinho: "Tu qui sei il fottuto capo, il fottuto padrone (il "puto jefe, el puto amo", in spagnolo): ti regalo la Champions speciale del fuori campo", è sbottato Pep, rivolgendosi direttamente al "Signor Mourinho". (Repubblica)

El Clásico: The Gallery: El Clásico

"In this room [Real Madrid's press room], he is the chief, the fucking man. In here he is the fucking man and I can't compete with him. If Barcelona want someone who competes with that, then they should look for another manager. But we, as a person and an institution, don't do that. I could talk about [Olegario] Bequerença [the referee from last season's Barcelona-Inter semi-final first leg], about the offside goal from Diego Milito or the penalty of [Dani] Alves, but I don't. Well, until tonight! (Guardian)

«Mourinho est le p… de chef, le p… de maître»
«Déjà comme il (Ndlr : Mourinho) m'appelle "Pep", je vais le tutoyer aussi. José, demain (Ndlr : mercredi) à 20h45 nous nous retrouverons sur le terrain. En dehors du terrain, tu as déjà gagné, tu as gagné toute l'année. Je t'offre ta Ligue des Champions particulière en dehors du terrain. Que tu la ramènes chez toi et que tu en profites ! Dans cette salle (de presse), tu es le p… de chef, le p… de maître. Je ne peux pas rivaliser avec toi un seul instant», a-t-il déclaré. Ironique jusqu'au bout, Guardiola n'a pas voulu rentrer dans les détails concernant la composition de son équipe, indiquant juste que le Barça «jouerait à 11 et que le Real terminerait surement à 10», allusion aux dires de Mourinho se plaignant de finir chaque match contre Barcelone en infériorité numérique… Ce mercredi soir, la poignée de mains d'avant-match entre les deux hommes, si tant est qu'il y en ait une, s'annonce glaciale. A n'en pas douter, elle sera scrutée par les millions d'observateurs de ce nouveau Clasico.(Figaro)

Copio las entradas de un foro de internet sobre cómo traducir la expresión Puto amo, que es como Guardiola se ha referido a Mourinho

Eres el puto amo


1. Could anybody help me with this translation, please?
Shall I translate it as 'You're the fucking boss'? The expression is quite used in Spain for saying that someone's great in a very informal and kind of young context.
Thanks a million in advance

2. You're the man!
You really are the fucking man!

3. Quizá también: "you fucking rule"?

4. "You rule!" está bien.
Ojo - Anadirle el "fucking" es más fuerte en inglés que el "puto" espanol. Igual sobra.

5. Muchas gracias Elirlandes y Eneko; la verdad es que estoy traduciendo muestras de corpus y la idea era encontrar una muestra con 'puto' y un equivalente con cualquier adjetivo en inglés que se comporte del mismo modo intensional que 'puto'. Vamos, que el hecho de que aparezca el adjetivo es importante para mis muestras :P
Creo que 'You (really) are the fucking man' está bien para la equivalencia que pretendo explicar.
Mil gracias por todo y tened un buen día

6. BTW, could I say 'You really are a fucking man'? I guess it doesn't sound very natural... :P
I could change 'el puto amo' for 'un puto crack', but how could I do that in English? You're a fucking *** :S
I'm going crazy with this xDD
Thanks a lot

7. Chester, yo creo que si. solo sugiero algo diferente en vez de 'man' -- bad-ass, (beast? jeje) o algo asi.

8. "You are a fucking man." doesn't work in this case. It means something completely different.
In terms of "you're a fucking ***", there is no point in going that way. You are trying to construct an english sentence with the style of your spanish one. It doesn't work.

9. Now we are getting more and more American... If your audience is European, I wouldn't use that.

10. The reason why I'm trying to find an equivalent for "un puto crack" is because I'm trying to prove that both 'fucking' and 'puto' work sometimes as intensifiers and because I've found out that this kind of intensional adjectives tend to be very used in colloquial expressions and insults in both languages. I've got lots of sources for insults and expressions such as the ones provided before in Spanish, but I'm afraid that British National Corpus is no very rich in them. This is the reason why I'm trying to find equivalences; just for giving an example of what I mean in both languages but, if I cannot find it, I'll give non-related examples and that's all :P
I'm aware of the fact that I cannot create English just for proving that I'm right; what I'm interested in is in finding an expression in English in which 'fucking' works as an intensifier and, if possible, I would like to see whether using a definite or undefinite article affects the fact of 'fucking' continuing to work as an intensifier or not; this is the reason why I was trying to push a little bit the expression; just to see if, as it happens in Spanish, you need to change the head of the NP (Nominal Phrase) when you change the article; I don't have any database for doing that, so I can only ask the natives if you would use an expression such as:
- You're a fucking ***
For referring to a really good or really bad ***
Thanks a million, guys
And sorry for not being so clear from the very begining, but I thought this maight be too boring for you :P

…

martes, 26 de abril de 2011

Nos conocimos en enero. Últimas narraciones en concurso. Francés (XIV) e Italiano (XVIII)

Por razones ajenas a nuestra voluntad, estas dos últimas narraciones, que fueron depositadas en la biblioteca de nuestro centro el pasado jueves, día 14 de abril, no han podido ser publicadas hasta hoy.

Francés (XIV)

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Yolanda Abad de Águeda

Italiano (XVIII)

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Ana Belén Martínez Jiménez

Jugueteando con el clásico Madrid-Barcelona

La serie de cuatro partidos jugados en un espacio de tiempo tan breve nos ha evitado está vez tener que hablar del partido del año, del siglo, de la era moderna. La serie de cuatro favorece la fabulación hacia la saga, la creación de personajes con rasgos de carácter más elaborados, con gestos menos agónicos y más heroicos. Guardian publica una serie de fotomontajes de los que he escogido los siguientes:

El Clásico: The Gallery: El Clásico

'Not so long ago, in a country quite far away...' we're sure you know how the rest of Rob Schofield's riff goes

El Clásico: The Gallery: El Clásico

Ladies' man Joby Spragg brings us this entry

El Clásico: The Gallery: El Clásico

'Real take desperate measures to stop Messi,' booms Brendan Cole

El Clásico: The Gallery: El Clásico

'RCS nabs another victim,' sighs Hugh Garrett

Gallery Clasico: Gallery

Peter Jackson would write a decent script for the semi-final, according to Harish Dixit's epic effort

Otra galería de fotomontajes sobre Xavi

The Gallery: Xavi: The Gallery: Xavi

Douglas Fenech presents Xavi the conductor and his famous orchestra. Doesn't Leo look happy on the sax?

lunes, 25 de abril de 2011

Portugal, 25 de abril de 1974, ¡jo, qué día!; Deseo de ser punk (B. Gopegui), !jo, qué capítulo!

Aprovecho la fecha de hoy, 25 de abril, para recordar la que fue llamada Revolución de los claveles a través de un capítulo de Deseo de ser punk, la novela de B. Gopegui, recientemente reeditada por Anagrama (6’40 euros) en la colección de bolsillo “Compactos”. Hay siempre en Gopegui una voluntad de llegar a la verdad de las cosas, de los sentimientos, de las acciones, una  búsqueda permanente y denodada por narrar las razones que llevan a cada uno de sus personajes a vivir de un modo, a tener tales o cuales gustos y reacciones. Y su manera de hacerlo es encontrando determinaciones sociales, políticas, económicas, en último término. Y no sigo, porque bien sabido es de qué pie cojea. Pero lo que da vida a sus mejores creaciones no es su capacidad para establecer una relación dialéctica más o menos profunda y matizada entre lo individual y lo colectivo sin caer en , por un lado, en un absurdo mecanicismo, y, por otro, sin olvidar el poder de la infraestructura, término marxista por excelencia. Lo que insufla vida a sus personajes, a Martina, la protagonista de esta novela, que se presenta como un cuaderno, un poco diario un poco epístola,  que ella quiere completar para darlo a un compañero del que se ha enamorado, es el amor por sus personajes, esa especie de ganas por llegar hasta el fondo de ellos, pero respetando su alteridad. Martina da sus primeros pasos rebeldes al son de la música con la que se identifica, una música que expresa insatisfacción, sufrimiento, esas cosas que, remedando el título de una obra de Fischer explican la necesidad del arte.

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En este capítulo, el padre de Martina, un antiguo progre semiintegrado con el paso de los años, habla con sus hija sobre el trabajo del que ha sido despedido. El padre que, pese a haber renunciado a muchos de sus ideales, es víctima de la política empresarial, y la hija, en la que bulle el descontento por las condiciones de vida de los adolescentes, son al cabo carne del mismo cañón. A él le queda solo una “moral de emergencia”, a su hija le urge protestar mediante un acto público. La novela cuenta la génesis sentimental y social de su gesto.

DESEO DE SER PUNK, Gopegui, Belén

COLECCIÓN Compactos (CM 550)

ISBN978-84-339-7652-9 NUM. PÁG.192

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image p., 148

“Creo que las canciones son una especie de bombas que explotan ordenadamente. Bombas a pequeña escala, como romper cosas, pero no por frustración; no romper cualquier cosa y de cualquier manera, sino romper puertas que deberían estar abiertas, recuerdos que no merecen existir, días sin actitud”. (ibid., p., 154)

“Vale, poner una canción intespestiva y a todo volumen en la radio no era lo mismo que disparar esos dardos con los que se anestesia a los elefantes, a todas las personas que la oyesen. pero ¿y si lo trasformaba? Estaba segura de que oír la canción tendría consecuencias. Para algunas personas. (ibid., p., 155)

Grândola, Vila Morena, Xosé Alfonso

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Grândola, vila morena
Grândola, vila morena
Terra da fraternidade
O povo é quem mais ordena
Dentro de ti, ó cidade
Dentro de ti, ó cidade
O povo é quem mais ordena
Terra da fraternidade
Grândola, vila morena
Em cada esquina um amigo
Em cada rosto igualdade
Grândola, vila morena
Terra da fraternidade
Terra da fraternidade
Grândola, vila morena
Em cada rosto igualdade
O povo é quem mais ordena
À sombra duma azinheira
Que já não sabia a idade
Jurei ter por companheira
Grândola a tua vontade
Grândola a tua vontade
Jurei ter por companheira
À sombra duma azinheira
Que já não sabia a idade

 

Traducción

Grândola villa morena
Tierra de fraternidad
El pueblo es el que más ordena
En ti, oh ciudad En ti, oh ciudad
El pueblo es el que más ordena
Tierra de fraternidad
Grândola villa morena
En cada esquina, un amigo
En cada rostro, igualdad
Grândola villa morena
Tierra de fraternidad
Tierra de fraternidad
Grândola villa morena
En cada rostro, igualdad
El pueblo es el que más ordena
A la sombra de una encina
de la que no sabía su edad
Juré tener por compañera
Grândola, tu voluntad
Grândola, tu voluntad
Juré tener por compañera
A la sombra de una encina
de la que no sabía su edad

E depois do adeus (Paulo de Carvalho):

Y no me resisto a terminar esta entrada con otra cita sobre lo que la música suponía para otro autor militante, Tólstoi:

“¿Qué le reprocha Tólstoi a Beethoven? Su fuerza. Lo mismo le ocurrió a Goethe, quien, al escuchar la Sinfonía en do menor, se sintió completamente desbordado por ella y reaccionó con rabia contra el amo imperioso que lo somete a su voluntad:

La música –dice Tólstoi- me transporta de inmediato al estado de ánimo en el que se encontraba aquel que la compuso. En China, la música es un asunto de Estado. Y así debe ser. ¿Acaso se puede permitir que cualquiera que así lo desee hipnotice a una o a muchas personas? estas cosas (el primer Presto de la Sonata a Kreutzer) solo pueden ser interpretadas en ciertas circunstancias importantes, significativas…

…¿Qué hay de perverso en todo esto? Que la mente es esclava y que la fuerza desconocida de los sonidos puede hacer con ella lo que quiera. destruirla, si le place.

Todo esto es cierto, pero Tólstoi olvida una cosa: la mediocridad, o la ausencia de vida, de la mayoría de los que escuchan o hacen música. La música no puede ser peligrosa para aquellos que no sienten…

Portada Vida de Tolstói

Romain Rollland, Vida de Tólstoi (p., 144-145).

Colección:
El Acantilado, 216

Temática
Biografías, Memorias y Diarios

Traducción: Selma Ancira y David Stacey

Páginas: 240 Precio: 19.50 €