La muerte y la doncella, el poeta y la muerte. Cuando la librería americana de París (Shakespeare and company) cierra sus puertas y las cosas de Nicanor Parra

La doncella:
¡Lárgate, ah, lárgate!
¡Vete, cruel esqueleto!
¡Soy aún joven, sé amable y vete!
¡Y no me toques!
La muerte:
¡Dame tu mano, dulce y bella criatura!
¡Soy tu amigo y no vengo a castigarte!
¡Confía en mí! ¡No soy cruel!
¡Déjate caer en mis brazos y dormirás plácidamente!
Matthias Claudius 1740-1815


La verdad es que no sé mucho sobre este corto. Leo que la historia es simple, parecida a una anécdota entre vecinos de rellano, como cuando en noche buena te vas a casa deldenfrente porque te has quedado sin limones, te los da, pero a cambio se acuerda de pedirte un poco de perejil. Tan simple como eso, aunque a otro nivel: Spike Jonze conoció a Olympia Le-Tan (los libros del vídeo son, en realidad, los bolsos que diseña), y le pidió una tapas bordadas de  El guardián entre el centeno para colgarlas en su casa. La diseñadora aceptó, pero a cambio le pidió una película, que acabó siendo este corto, Mourir Auprès de Toi. La primera que lo vi fue en un facebook amigo, deprisa y corriendo, y me pareció enclenque el tratamiento del tema de la visita de la muerte a la doncella, que tiene la lejana referencia del rapto de Perséfone, con la que, por cierto, comparto el gusto por los granos de granada. También me resultó todo demasiado mono, con demasiados libros mezclados de por medio, un cocktail sin demasiado cuerpo,  a mayor gloria de la diseñadora de bolsos. Pero no deja de tener gracia esa muerte medio boba, que mata sin querer y que sin mérito alguno se liga a la pelirroja.

Algo parecido a la experiencia del corto me pasó con la librería que aparece al principio del corto, La Shakespeare and company, de París. Legendaria donde las haya, aunque no sea la que fundó S. Beach, hay algo en ella de demasiado previsible en su desorden, en la saturación de sus estanterias, en los personajes que la pueblan, como si el efecto turifel, ese que hace que lo excesivamente reproducido en foto pueda ser verdaderamente visto en directo, pudiera afectar incluso a quien no ha visto nunca fotografiado el objeto antes de plantarte frente a él. Miro las pocas fotos que hice allí, intentando redescubrir la fuerza de la llamada que me llevó a acercarme, muerto de hambre, cansado, andando desde Orsay como un turista más, y tan solo en las tulipas verdes sin bombilla de la lámpara encuentro un poco de la magia que me esperaba.

Caigo, sin embargo, medio por casualidad, quizá porque leo que el dueño de la librería hablaba español con acento sudamericano, de bruces en el estupendo poema de Parra:

EL POETA Y LA MUERTE

A la casa del poeta  llega la muerte borracha  ábreme viejo que ando  buscando una oveja guacha Estoy enfermo - después  perdóname vieja lacha Ábreme viejo cabrón ¿o vai a mohtrar I'hilacha?  por muy enfermo quehtí  teníh quiafilame I'hacha Déjame morir tranquilo  te digo vieja vizcacha Mira viejo dehgraciao  bigoteh e cucaracha  anteh de morir teníh  quechame tu güena cacha La puerta se abrió de golpe:  Ya - pasa vieja cufufa  ella que se le empelota  y el viejo que se lo enchufa                 de Hojas de parra (Santiago, Ganímedes, 1985)

(El poema recitado por N. Parra)

Y a pesar de que me pierdo parte del sabor a causa de mi desconocimiento del español de Chile, me quedo encantado con el trato entre estos dos viejitos. Nada de doncellas seductoras de la muerte, sino la historia canónica, la de la llegada de la guadaña a casa de quien sea y, previo buen rato pasado juntos, despedida definitiva de estos pagos. Será la edad...Hasta el video zarrapastroso que encuentro me gusta.

El programa del concierto del coro de la E.O.I., 1 (Zaragoza), del próximo martes, 18 de diciembre.

PROGRAMA

Tu scendi dalle stelle
Arreglo D. Bosi

Tu scendi dalle stelle o Re del cielo,
e vieni in una grotta al freddo e al gelo,
e vieni in una grotta al freddo e al gelo.
O Bambino mio divino, io ti vedo qui a tremar.
O Dio beato! Ah! Quanto ti costò l'avermi amato.
Ah! Quanto ti costò l'avermi amato.
A te che sei del mondo il Creatore,
mancano i panni e il fuoco, o mio Signore.
Mancano i panni e il fuoco, o mio Signore.
Caro eletto pargoletto, quanta questa povertà
più mi innamora, giacchè ti fece amor povero ancora.
Giacchè ti fece amor povero ancora.

It came upon de midnight clear
Melodía popular

It came upon the midnight clear,
That glorious song of old,
From angels bending near the earth,
To touch their harps of gold:
"Peace on the earth, goodwill to men,
From heaven's all-gracious King."
The world in solemn stillness lay,
To hear the angels sing.
Still through the cloven skies they come,
With peaceful wings unfurled,
And still their heavenly music floats
O'er all the weary world;
Above its sad and lowly plains,
They bend on hovering wing,
And ever o'er its Babel sounds
The blessèd angels sing.

V lesu rodilas yolochka
Leonid Bekman

V lesu rodilas yolochka,V lesu ona rosla,
Zimoy I letom stroynaya,Zelyonaya byla.
Metel’ ey pela pesenku «Spi, yolochka, bai-bai!»
Moroz snezhkom ukutyval: «Smotri, ne zamerzay!»
Trusishka zayka seren’kiy Pod yolochkoy skakal
Poroyu volk, serdityi volkRys-tso-yu probegal
Chu! Sneg po lesu chastomu
Pod polozom skripit
Loshadka mokhno-nogaya Toropitsa, bezhit
Vezet loshadka drovenkia v drovnyah muzhichok
Srubil on nashu yolochku Pod samyi koreshok
I vot ona naryadnayana prazdnik k nam prishlaI mnogo,
mnogo radosti Detishkam prinesla.

Maria durch ein dornwald ging
Melodía popular

Maria durch ein Dornwald ging, Kyrie eleison.
Maria durch ein Dornwald ging, der hat in sieben Jahr kein Laub getragen. Jesus und Maria.
Was trug Maria unter ihrem Herzen? Kyrie eleison.
Ein kleines Kindlein ohne Schmerzen, das trug Maria unter ihrem Herzen. Jesus und Maria.

Corre, corre al portalico
Armonización R.P. Germán Prado

Corre, corre al portalico que ha nacido el chiquitito.
Yo he de llegar primero, el primero lo he de ver
María, Jesús y el santo José.
Angelicos son del cielo y pastores los del suelo.
Al portal ya van llenando de canciones y de luz.
María, Jesús y el santo José.
A las doce de la noche yo llamé a grandes voces.
Al portal debéis ir todos, allí pronto os quiero ver.
María, Jesús y el santo José.

Voi sur ton chemin
B. Coulais

Vois sur ton chemin gamins oubliés égarés
donne leur la main pour les mener
vers d'autres lendemains.
Sens au coeur de la nuit l'onde d'espoir
ardeur de la vie sentier de gloire.
Bonheurs enfantins trop vite oubliés effacés
une lumière dorée brille sans fin tout au bout du chemin.
Sens au coeur de la nuit l'onde d'espoir ardeur de la vie
sentier de la gloire.

Il est né le divin Enfant
Ber Joosen

Il est né, le divin Enfant,
Jouez, hautbois, résonnez, musettes;
Il est né, le divin Enfant;
Chantons tous son avènement!
Depuis plus de quatre mille ans,
Nous le promettaient les Prophètes;
Depuis plus de quatre mille ans,
Nous attendions cet heureux temps.
Ah! qu'll est beau, qu'il est charmant,
Que ses grâces sont parfaites!
Ah! qu'll est beau, qu'll est charmant,
Qu'il est doux le divin Enfant!

Cantique de Noel
Adam Adolphe

Minuit chrétien, c'est l'heure solennelle
Où l'homme Dieu descendit jusqu'à nous,
Pour effacer la tache originelle
Et de son père arrêter le courroux :
Le monde entier tressaille d'espérance
A cette nuit qui lui donne un sauveur
Peuple, à genoux attends ta délivrance,
Noël ! Noël ! Voici le Rédempteur !
Noël ! Noël ! Voici le Rédempteur !

I wonder as I wander
Villancico apalache

I wonder as I wander out under the sky,
How Jesus the Savior did come for to die.
For poor on'ry people like you and like I...
I wonder as I wander out under the sky.
When Mary birthed Jesus 'twas in a cow's stall,
With wise men and farmers and shepherds and all.
But high from God's heaven a star's light did fall,
And the promise of ages it then did recall.

Serhiy Polyvka, destacado pianista natural de Ucrania. Cuenta con la titulación de grado medio y superior de piano.
Entre su dilatada experiencia se destacan los años trabajados en su país de origen como pianista acompañante en la Capilla estatal de los chicos de Dudaryk y como profesor de piano en la Universidad de Volyñ.
También como pianista acompañante trabajó en las ediciones de 2005 a 2009 del concurso internacional T.I.M.
En España continúa su labor como docente ya sea como profesor de piano o lenguaje musical.

Pilar Marqués, natural de Zaragoza, conjuga en su experiencia profesional su vertiente como cantante solista y de directora de coro. Ha actuado con diversas asociaciones musicales españolas e italianas en obras como Krönungmesse (Mozart), Beatus Vir (Vivaldi), Messe Solennelle de Sta Cecilia (Gounod) Weihnacht-Oratorium (Saint-Saens, Mathaus Passion, (Bach). Especial mención merece su participación en la temporada de Ópera con el coro del Palau de les Arts Reina Sofia de Valencia, bajo la dirección de Lorin Maazel.
En la actualidad, dirige también el coro del Colegio Alemán de Zaragoza.

Agorero: ¡Ni siquiera Paris les va a quedar!

 

El pasado, decía Proust, no solo no es fugaz, es que no se mueve de sitio. Con París pasa lo mismo, jamás ha salido de viaje. Y encima es interminable, no se acaba nunca.

Vila-Matas, Enrique, París no se acaba nunca, 2003, Anagrama, p. 20

 

Concierto del coro de la E.O.I., 1, de Zaragoza. Villancicos del mundo.

 

  CONCIERTO
  DEL
    CORO DE
LA
ESCUELA DE
    IDIOMAS DE
ZARAGOZA

 

SALÓN DE ACTOS DE LA E.O.I Nº 1
Piano Serhiy Polyvka
Directora Mª Pilar Marqués Fernández

VILLANCICOS DEL MUNDO

MARTES 18 DE DICIEMBRE DE 2012 A LAS 19:30. Entrada gratuita.

Otras entradas sobre el coro:

Clica aquí.

Prohibición para la ciudadanía. ¡Pero, Ud. qué se había creído! Muestrario de invierno, entretiempo y verano.

 

Qué se había creído en invierno.

 

Y en verano:

 

Se acerca el invierno, reedición de entradas taciturnas.

Sweet Thames like a patient etherized upon a table

(Fuente de las imágenes)

Sweet Thames run softly, till I end my song.

The river bears no empty bottles, sandwich papers,

Silk handkerchiefs, cardboard boxes cigarette ends

Or other testimony of summer nights. (T.S. Eliot)

Pero vendrán tiempos mejores y volveremos a sur de Francia:

Los muertos. Cuando es más fácil ser visitado por ellos que ir a verlos.

 

Fuente de la foto:(ansa)

Los muertos nos empujan hacia delante y nos agarran de los tobillos a la vez. Solo se quedan callados a ratos, menos a veces que cuando estaban vivos, gritan sus imágenes, suspiran sus silencios. Por momentos, nos llevan la contraria, más incluso que cuando estaban vivos. No comen, pero se nos sientan a la mesa, no se duchan, pero nos piden que acabemos pronto en el baño, no van al cine, pero al salir les hablamos a ellos.  Los muertos nos empujan a seguir a trompicones, porque dejan un dolor con regusto de vida amarga, temblorosa, frágil, nos enganchan a una vida convalenciente.

Los muertos no nos matan, porque morirse es un verbo intransitivo, solo nos empujan en direcciones opuestas, nos emborrachan de ayer. Y nosotros, cuando nos cansamos de ellos, queremos seguir, dejar de andar poniendo la punta por delante, dar hasta saltos sin mirar abajo. Y si por un instante nos los quitamos de encima, porque hasta las bufandas de cachemir a veces agobian, nos sentimos ligeros, con la mirada solo al frente, pero olvidamos que son el contrapeso perpendicular al alambre de la vida sobre el que caminamos.

 

Fuente de las fotos de una tumba que obstaculiza la construcción de una gran urbanización en China (Taiyuan, de Shanxi). los actuales propietarios del terreno en donde se encuentra la tumba no han aceptado la oferta de la constructora:

(ansa)

(reuters)

 

(ansa)

Ciclo de películas de Francis Veber en versión original subtitulada en francés o en español, organizado por el Departamento de francés de la E.O.I., 1 de Zaragoza

 

Francés – Ciclo de cine Francis Veber
Días 12 y 13 de diciembre de 2012

Entrada libre hasta completar el aforo.

Les compères

Synopsis

Tristan Martin, un adolescent de 17 ans, fait une fugue,
au désespoir de sa mère Christine. Pour le retrouver,
celle-ci envoie deux de ses anciens amants, en leur faisant croire que l'un d'entre eux est peut-être le père. Transportés par leur soudaine paternité, ces derniers
deviennent de fins limiers.

Lugar y fecha:

- Miércoles 12, 16:00 (Salón de actos)

- Jueves 13, 18:45 (Salón de actos).

Sous-titres Français

La doublure

Synopsis

Surpris par un paparazzi avec Eléna, sa maîtresse, un top model superbe, le milliardaire Pierre Levasseur tente d'éviter un divorce sanglant en inventant un mensonge
invraisemblable. Il profite de la présence sur la photo, d'un passant, François Pignon, pour affirmer à sa femme
qu'Eléna n'est pas avec lui, mais avec Pignon.
Pignon est voiturier. C'est un petit homme modeste.
Levasseur, pour accréditer son mensonge, est obligé
d'envoyer la trop belle Eléna vivre avec Pignon. Elena chez
Pignon, c'est un oiseau de paradis dans un H.L.M. Et aussi
une mine de situations.

Lugar y fecha:

- Miércoles 12, 09:00 (Salón de actos) y 14:00 (Sala de grabación).

- Jueves 13, 09:00 (Sala de conferencias).

Sous-titres Français

 

Les fugitifs

Synopsis

Les temps sont durs pour François Pignon qui doit soigner sa fille. Il s'est même résigné à braquer une banque. Il va jusqu'à prendre en otage Jean Lucas, un ancien repris de justice sortant tout juste de prison, pourtant bien décidé à devenir honnête...

 

Lugar y fecha:

- Miércoles 12, 17:30 (Sala de grabación).

- Jueves 13, 16:30 (Salón de actos).

Sous-titres Français

 

Le placard

Synopsis

François Pignon, un homme au costume sombre et à l'allure
discrète, est comptable dans une usine de caoutchouc, dont le
secteur privilégié est le préservatif.
Il est sur le point d'être licencié, lorsque sur les conseils de Belone,
son voisin d'immeuble, il propage la rumeur selon laquelle il est
homosexuel. Suite à ce faux coming out, les cadres de la direction décident de garder Pignon pour des  raisons "politiquement
correctes". Celui-ci passe brusquement pour un marginal, bien qu'il n'ait rien
changé à son comportement. C'est le regard des autres qui va s'en
trouver modifié.

Lugar y fecha:

- Miércoles 12, 09:00 (Sala de grabación)y 11:45 (Salón de actos).

Sous-titres Espagnol

- Miércoles 12, 18:45 (Salón de actos)

Sous-titres Français

- Jueves 13, 09:00 (Salón de actos) y 16:30 (Sala de conferencias).

Sous-titres Espagnol

 

Le placard

Tais-toi!

Ruby n'a qu'une idée en tête : se venger de l'homme qui a assassiné la femme qu'il aimait.
Quentin n'a en tête que très peu de neurones. Juste assez pour être d'une grande gentillesse et d'une bêtise à entrer dans le Livre des Records. Les chemins des deux hommes vont se croiser, celui du dur qui n'est que désir de meurtre et celui du simple qui tutoie les anges. La gentillesse catastrophique de Quentin parviendra-t-elle à
désamorcer la violence meurtrière de Ruby, c'est le sujet de Tais-toi !

- Miércoles 12, 16:30 (Sala de conferencias).

Sous-titres Français

- Jueves 13, 11:45 (Salón de actos) y 17:15 (Sala de grabación).

Sous-titres Français

 

Le placard

Le dîner de cons

Tous les mercredis, Pierre Brochant et ses amis organisent un dîner où chacun doit amener un con. Celui qui a trouvé le plus
spectaculaire est déclaré vainqueur. Ce soir, Brochant exulte, il est sur d'avoir trouvé la perle rare, un con de classe mondiale: Francois Pignon, comptable au ministère des Finances et passionné de modèles réduits en allumettes. Ce qu'il ignore c'est que Pignon est passé maître dans l'art de déclencher des catastrophes.

- Miércoles 12, 14:30 (Salón de actos), 16:00 y 18:45(Sala de grabación).

Sous-titres Espagnol

- Miércoles 12, 18:45 (Sala de conferencias).

Sous-titres Français

- Jueves 13, 11:45 y 14:00 (Salón de grabación), 18:00 (Sala de conferencias) y 18:45 (Sala de grabación).

Sous-titres Espagnol

- Jueves 13, 15:15 (Sala de conferencias).

Sous-titres Français

Pizarrita, pizarrita, dime qué es mejor hacer en clase

 

Este año, por razones que omito, manejo dos tipos de pizarra, una tradicional,  negra, sobre la que se escribe con tiza, y otra blanca, de esas en las que se pinta con un rotulador que se puede borrar y huele muy fuerte. En la etiqueta que lo recubre se hace constar que no contiene xileno ni disolventes similares. No sé hasta qué punto el xileno y familia pueden ser tóxicos, pero la advertencia, desde luego, suscita suspicacias. Ya se sabe, excutatio non petita, accusatio manifesta. No es del todo una excusatio ni una accusatio, pero hace pensar que otros rotuladores contienen agentes químicos dañinos. Y, además, en cualquier caso, me inquieta la advertencia. Es como si al entrar en una tienda me dijeran, aquí no robamos. Basta con el aviso para que uno se mosquee.

Quizá también la tiza con la que pinto en la pizarra tradicional esté cubriendo mis pulmones con un blanco y reseco manto . Cada vez que paso por una obra del tranvía en la que están cortando baldosas a pelo y se desprenden grandes nubes de polvo, me abstengo de respirar y cuando ya no puedo más, tomo un poco de aire, pero lo expulso en seguida. Me acuerdo siempre de ese filósofo que murió porque había aspirado maléfico  micropartículas de cristal, quizá Spinoza.

Desde luego, lo que no tiene comparación es el borrador. El de la pizarra blanca es una asquerosidad que hay que coger con pinzas, porque lo tizna todo y deja un rastro de arma química. El que borra la tiza es más majico, mancha, pero pertenece al ámbito de lo dulce, podrían hacerse chucherías, maxmellows, con su forma.

En la pizarra hay quien proyecta todo su saber, la satura con símbolos abstractos, con palabras, con esquemas. En una clase, la llena una o dos veces, convirtiéndola en un altavoz visual de sus conocimientos. A veces, se hace porque se confía poco en la palabra, otras porque se piensa que sirve de ayuda al estudiante, como tal vez sirvió de ayuda al profesor cuando todavía era alumno. Otras, sin embargo, sirve para ralentizar el ritmo de la clase, para perder tiempo incluso, para crear la ficción de que se transmite un saber sagrado, que debe quedar fijado a través de la letra para que adquiera el rango necesario.

Yo siempre me resistí a tomar apuntes, siempre tuve que implorar a la bondadosa compañera de turno que me pasara los suyos para echarles un vistazo antes de los exámenes, y también siempre me he resistido a escribir en la pizarra, salvo cuando siento que es absolutamente necesario para evitar ambigüedades o males mayores.

Una de las razones en las que me baso es insuficiente. Se trata de mi mala caligrafía. En Cou, para mejorarla, tuve que rellenar cuadernos de los que rellenan los niños chicos y más adelante, tuve que optar por letras parecidas a las de las máquinas de escribir, separadas unas de otras, porque si escribía juntándolas, de forma espontánea, no entendía ni yo lo escrito. Pero otra de las razones por las que me muestro reticente a la hora de sobreutilizar la pizarra creo que tiene fundamento. Creo que hacerlo para transcribir palabras que contienen sonidos que acabo de explicar cómo se transponen gráficamente, por poner solo un ejemplo, supone una falsa ayuda, fomenta la dependencia hacia el profesor, le da una importancia que, por el contrario, debe tender a minimizar, porque es misión suya fomentar la autonomía, la capacidad para resolver las dificultades independientemente, sin socorros sobreprotectores o aprendiendo, en todo caso,  a buscar la ayuda por cuenta de uno mismo, si verdaderamente no se llega tras la reflexión.

Repubblica reproduce una serie de fotos de Alejandro Guijarro, publicadas originalmente en Mymodernmet, de pizarras de grandes centro de enseñanza, desde Oxford al SLAC National Accelerator Laboratory de  Menlo Park, pasando por el Cern o Cambridge. Algunas quitan el hipo, porque parecen contener universos enteros de grandes conocimientos, síntesis que resumen en origen del universo. Es verdad que la mayor parte son de ciencias exactas, matemática, física, que se basan más en fórmulas que en el discurso hablado, pero aun así da la sensación de que avasallan, de que un poco más despacio y dejando más espacio al estudiante, el aprendizaje, quizá, habría sido más hondo, más sabroso, más fecundo.

Fuente:

Cern

 

 

Berkeley

 

Stanford

 

Cern

 

SLAC National Accelerator Laboratory

 

Berkeley

 

Cambridge

 

Cambridge

El mejor sitio para hacerse el dormido, el Chateau Marmont, un hotel de culto en el Sunset Boulevard, West Hollywood, California. “If you want to play possum, do it at the Chateau Marmont.”

 

Que si Led Zeppelin entró hasta el hall con su Harley; que si Jim Morrison gastó en él lo que llamó su “eight of my nine lives” cuando se cayó del tejado; que si Gene Harlow y Clark Gable consumaron allí su idilio; que si James Dean subió por la ventana de una de las habitaciones para hacer una prueba con Natalie Wood antes de rodar Rebelde sin causa; que si  John Belushi murió en uno de sus bungalows; que si el video de Lily Allen y la recreación de james Franco en el Moca; que si es donde se ha criado Frances Bean Cobain, la huérfana di Kurt Cobain, cerca, como debe ser, de su madre, Courtney Love, titular de una suite (en la página web del hotel se puede ver el plano de las suites); que si David Lynch adora la luz del paraje y también el pollo frito con puré de los domingos por la noche; que si Sofía Coppola lo saco en Somewhere, etc, etc… Cualquier venerable, beato, santo, semidiós o dios del mundo del espectáculo y, si me apuran, del literario, que se precie, parece ser que ha pasado alguna velada en el Hotel Chateau Marmont, discreto a la par que elegante, familiar, con encanto, pero dotado de todos los servicios.

En fin, qué mejor sitio que para hacerse el dormido y ser fotografiado por Jork Weismann. El resultado es una tribu de famosos  con los ojitos cerrados, pero que hasta en brazos de Morfeo dejan transparentar su fuerte personalidad, todos ellos reunidos en uno de esos libros de fotos que veo descritos como coffee table book, uno más de los que aparecen sobre las mesas bajas de las casas  de los reportajes de decoración, casas de gente que cuenta, profesionales liberales de éxito, artisteo y algún prometedor empresario que finge tener buen gusto.

La página web ilustra la descripción de cada habitación con a foto de un ilustre morador. Natalie Wood, por aquí, Gina Lollobrigida, por allá, H. Bogart, acullá, G. Kelly, en la piscina, o  Rex Reed y Rachel Welch, en el Two bed Penthouse, y todos, salvo la Welch, en blanco y negro, tan a gusto, relajados y sonrientes, como los domingos en su casa.

Por cierto, ya sé que el hotel imita el estilo de los castillos del Loira y es normal que la bodega del restaurante cuente con muchos vinos du pays du pays de la Loire, Francia, quiero decir, pero es que solo contando los Burdeos hay tres veces más exquisiteces de los vecinos que nuestras. ¿Para cuándo una comitiva de empresarios, presidida quizá por alguien de la casa real, para promocionar nuestros caldos en tan importante lugar de citas internacionales?

¡Ah, la carta no especifica la divisa!. ¡Ni falta que hace, por cierto!

SPAIN

WHITE:                                                                                                                  - Priorat 2010, Les Brugueres, La Conreria d’Scala Dei. . . . …………. 68
RED
- Jumilla 2008, Casa de la Ermita Crianza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  39
- Rioja 2005, Marques de Murrieta Reserva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
- Ribera del Duero 2007, Emilio Moro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

FRANCE
Bordeaux
RED     
- Lalande-de-Pomerol 2007, Château Belles-Graves.... . . . ...................65
- Saint-Émilion 2003, Château Simard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
- Pomerol 2006, Château Lagrange.............................................………….80
- Saint-Émilion 2001, Château Larmande. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ........ 110
- Margaux 2ème Cru 2003, Château Rauzan-Ségla. . . . . . . . . . . . . . ....  165
- Saint Julien 4ème Cru 1986, Château Beychevelle. . . . . . . . . . . . . . . 360
- Saint-Estéphe 2èmeCru 1996, Château Cos D’Estournel. . . . . . . .    440
- Saint Julien 2ème Cru 1990, Château Léoville-Las Cases. . . . . . . . .595
- Pessac-Leognan 1erCru 1996, Château Haut Brion................850
- Saint-Émilion 1er Grand Cru Classé A 1998, Château Cheval Blanc..950
- Pauillac 1erCru 1966, Château Lafite Rothschild. . . . . . . . . . . . . . . 1200
- Pauillac 1er Cru 2005, Château Mouton Rothschild.......... . . ..........1325
- Margaux 1er Cru 2003, Château Margaux............... . . . . ...............1450

Fotodel libro Asleep at the chateau

Patti Smith en Chateau Marmont, el hotel más guay del Sunset Boulevard   © Jork Weismann (Fuente)

 

Johnny Halliday   © Jork Weismann  (Fuente)

 

Lapo Elkann © Jork Weismann (Fuente)

 

Lydia Hearst   © Jork Weismann (Fuente)

 

Irina Lazareanu con Pete Doherty  © Jork Weismann  (Fuente)

 

© Jork Weismann (Fuente)

“De zapatillas” y no descalzo como un torpe y remilgado paquidermo. Baroja tenía mucha razón en dudar, porque la patria no está en los ojos de nadie, sino en unas simples zapatillas sin talón.

 

 

 

Las zapatillas de invierno están a medio camino entre el zapato muy usado y el pan de leche mordido. Pepe da Rosa lo decía muy bien en una copla, “te quiero más que a un zapatito viejo”. Dejé de usarlas, porque el perro me las quitaba. Era joven y quería quedárselas para morderlas, dormir junto a ellas, tenerlas presentes en su vida. Debía sentir que me robaba algo importante, mi alma quizá. Como los niños que antes se vestían de vaqueros para afirmar su masculinidad sin haber pisado el Far west , Roco afirmaba su carácter de persona no humana  destrozando con amor, lentamente, mis chinelas. Cansado de comprar un par a la semana, al final, las borré de mi vida. Para satisfacerle, opté por quitarme el calcetín y ofrecerle en prenda de amor mi pie desnudo. Cerca de él, en contacto, como dicen los psicólogos, el bicho hasta dormía mejor. Pasaron los años y vi que ya no le interesaban tanto, a penas tonteaba un momento con las de las personas que conviven conmigo. Seguro mismo o resignado quizá, no las quería, salvo cuando le daba la murria y tenía un momento de regresión infantil, como nos pasa a todos, por otra parte.

Dio la casualidad de que recientemente fui a Primark, un centro de primeros auxilio domésticos, y pillé unas a cuatro euros. Enseguida se deformaron y la plantilla se hundió por todos lados menos por el puente. Además, cargo el peso hacia dentro, de forma que  la base parece un paisaje de media montaña.  Lo que me interesa, sin embargo,  decir es que he descubierto que lo mismo que se puede ir de chándal por la vida, de nones o de morros, de chulo o de bueno, hay un estado de ánimo que se puede definir como estar de zapatillas. Baroja tenía razón en sus dudas, había intuido que las zapatillas confieren carácter y no son un mero complemento de una personalidad, como la sonrisa, tantas veces falsa.

He pasado muchos inviernos descalzo por casa,  dando zanquetadas,  extremando el cuidado para no pisar lo mojado, para no aplastar las migas,  andando como un torpe y remilgado paquidermo, a veces con dos calcetines,  otras con los dedos helados, hasta descubrir, medio por casualidad, que mi patria no estaba en los ojos de nadie, sino en unas simples zapatillas sin talón. Ir de algo por la vida, sobre todo, tal vez, de bueno, implica falsedad, impostación, conlleva hacer arte de la necesidad, haber optado por el desequilibrio entre lo que somos y lo que queremos ser o parecer. Gracias a los años en los que viví descalzo por casa, he descubierto que, una horas o solo unos minutos al día, de zapatillas vivo mejor y me fundo conmigo mismo sin afeites ni mohines, tan a gusto, sin culpa ni desdén, como debió de ser siempre.

Tony Lebranc y Borau en la biblioteca de la E.O.I. 1 de Zaragoza

 

 

Nuestra biblioteca recuerda el reciente fallecimiento del actor y del director de cine aragonés y recuerda que entre sus fondos se encuentran algunas de sus obras.

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Contra Natura fotografiada

“Yo creo bastante en la eficacia de la impertinencia, sobre todo en la de determinadas opiniones impertinentes… En cierto modo esas opiniones son, por impertinentes, las más útiles, las más atractivas. Si las opiniones se matizan, pues se vulgarizan, y entonces caen en el lugar común. En cierto modo, la opinión radical puede hacer daño, pero no deja de ser un extremo del campo de la opinión, lo linda… Una opinión tajante es más atractiva que una opinión mesurada. Me gusta ir por el mundo con ideas radicales. Ya que uno no puede radicalizarse en la vida pública, sí al menos en la vida privada.” 
Benet, Juan, Ensayos de incertidumbre, edición de Ignacio Echevarría,  Barcelona, Debolsillo, p. 477.

Qué empalagosa o, mejor dicho, qué insulsa resulta la naturaleza de las fotos de naturaleza. Cuando veo una montaña suiza, un glaciar argentino, un desierto africano usado como salvapantallas desconfío del propietario del ordenador, sobre cuyo gusto ya no me cabe ninguna expectativa halagüeña. La naturaleza del niño son las hormigas con las que juega en el parque, los mosquitos que le pican, el periquito que le regaló su tía. La del adolescente urbano de mi edad, es la naturaleza vista en alguna excursión a la sierra, algún verano en la playa, y la de los descampados, lagartijas nerviosas, algún pájaro de nombre desconocido, una cuantas ranas, los pavos reales de la Fuente del berro, los monos lúbricos y el maloliente oso polar del parque de fieras de El Retiro. Quizá, también, los gusanos de seda alimentados con hojas de morera que se obtenían a base de pedradas a las ramas. Después, vino la del cine, las grandes praderas de las películas del oeste, siempre con alguna serpiente inoportuna, Jeremiah Johnson y, un poco más tarde, Dersu Uzala. Pero nunca acabé de apreciar la de la televisión, la de los documentales, que siempre me pareció maquillada en exceso, como vestida para la ocasión. Hace poco, mi perro se metió en el estanque de un parque en pos de unos patos, a los que nunca iba a poder alcanzar, porque en cuanto se acercaba a ellos, levantaban el vuelo unos metros, y vuelta a empezar, hasta que se hartaban y se marchaban definitivamente.  De repente, a una señora, en lugar de contemplar el interesante espectáculo, no se le ocurre otra cosa que llamarme la atención, pedirme que tenga cuidado, porque se asustan los patos. Así dijo, se asustan los patos. Miré al suelo, callé, y maldije a National Geographic y sus nobles comentaristas, responsables de ese amor diferido, de lonh, hacia una naturaleza inventada, que no es más que una absurda idea, sacada del mediocre folletín con que la tele ha conseguido suplantar a la realidad.

Las fotos se pueden descargar como salvapantallas si clicas en el enlace de de National Geographic Italia:

La foto de la naturaleza solo se salva si recuerda a algo, a la curiosa vecina del piso de abajo:
Fotografía de Elizabeth Plugovoy
Una ardilla a dos patas como un ser humano.

O evoca un cuadro del romanticismo alemán:

Fotografía de Michelle Valberg
Navegando por las costas de Pond Inlet, Nunavut, en Canada, encontramos este  iceberg increíblemente viejo y hermoso. La luz mágica, la simplicidad y la belleza del iceberg es lo que más me gustó

O, como los cuadros, aparentemente idílicos, de Gauguin, despierta más tristeza que alegría, porque, a nada que te fijes, aparece la botella de agua mineral, vestigio del mal, presente también en la mirada de las aborígenes de los Mares del sur.

Fotografía de Thomas Zsebok
Playa de Goa, Grecia

O tiene algún raro hermoso detalle, como ese sensual sol de poniente:


Fotografía di Camille Walker
Un hombre mientras hace una gigantesca burbuja de jabón al atardecer en la isla de Balboa, California.

O te hace verte a ti mismo a algunas horas del día:


Fotografía de Ben Bronselaer
Un grupo de monos estaban jugando entre los árboles, saltando de un tronco al otro. Conseguí tomar la imagen de este ejemplar suspendido en el aire a media altura.


Foto del autor. Las telarañas del Little Palace (Actur, Zaragoza), una mañana de lluvia, a la luz de la sirena de un volquete de las obras del tranvía. Pasaba por allí, no más.

Born a poor young country boy--Mother Nature's son
All day long I'm sitting singing songs for everyone.
Sit beside a mountain stream--see her waters rise
Listen to the pretty sound of music as she flies.
Find me in my field of grass--Mother Nature's son
Swaying daisies sing a lazy song beneath the sun.
Mother Nature's son.

¡Caray si iba en serio!