El langostino del Ebro. Micronar(ración) de langostino atado alrededor del viejo roble. Español para extranjeros (1, por fin)

El langostino es el bar donde todo comenzó. Jesper llegó aquí a las siete y esperó a sus amigos. Viendo que no venían, se sentó en la barra para tomar una cerveza y allí fue el flechazo. Se llamaba Linéa, tenia veintisiete años. La invitó a su apartamento, Linéa no dejó su piso, una nueva historia de amor nació. Al día siguiente se encontraron en el parque de la ciudad, era muy bonito, especialmente en esa época del año. En ese lugar mágico, se besaron toda la tarde al amparo de un gran roble, y dejaron sus nombres sobre la corteza del árbol en un corazón. Después todo pasó tan rápidamente como su amor aumentaba cada día. Vivieron juntos y rodeados por el amor, hasta que Jesper tuvo una aventura. Linéa lo descubrió y tenía el corazón partido. Jesper intentó todo lo posible para reconquistar su corazón pero una falla se había abierto. Se separaron, fue un choque inmenso para Jesper que empezó a deprimirse. Aunque Linéa volvió a la ciudad de sus padres para curar las heridas de su corazón. Allí conoció a un poeta que se llamaba Anders. Se enamoraron y se casaron en un parque sin roble. En cuanto a Jesper, recuperó la confianza en la vida gracia a Elin, una chica tan guapísima como dulce. Ahora viven en una casa con un jardín sin roble. Linéa y Jesper reconstruyeron sus vidas cada uno por su lado, pero habrá siempre un corazón grabado sobre la corteza del gran roble donde se pueden ver los nombres de dos personas que un día se enamoraron: Linéa y Jesper. La música de El langostino resonó a lo lejos en la ciudad, pero la música era la de mi despertador. Mi sueño se había disipado.

En francés :

La grosse crevette, c’est le nom du bar où tout commença. Jesper arriva là-bas à sept heures puis attendit ses amis. Voyant qu’ils ne venaient pas, il s’assit au bar pour boire une bière et là se fut le coup de foudre. Elle s’appelait Linéa et avait vingt sept ans. Il l’invita dans son appartement, elle ne le quitta pas, une nouvelle histoire d’amour naquit. Le jour suivant ils se donnèrent rendez-vous dans le parc de la ville, il était très beau, spécialement à cette époque de l’année. Au sein de ce lieu magique, ils s’embrassèrent toute l’après-midi à l’ombre d’un grand chêne et laissèrent leurs prénoms au sein d’un cœur sur l’écorce de celui-ci. Ensuite tout se passa aussi rapidement que leur amour grandissait chaque jour. Ils vécurent ensemble entourés d’amour jusqu’à ce que Jesper ait une aventure. Linéa le découvrit et eut le cœur brisé. Jesper essaya tout ce qui était possible pour reconquérir son cœur mais une faille s’était ouverte. Ils se séparèrent, se fut un choc immense pour Jesper qui commença à déprimer. Alors que Linéa revint à la ville de ses parents pour guérir les blessures de son cœur. Là-bas elle fit la connaissance d’un poète qui s’appelait Anders. Ils tombèrent amoureux et se marièrent dans un parc sans chêne. Quant à Jesper, il retrouva la confiance en la vie grâce à Elin, une femme aussi jolie que douce. A présent ils vivent dans une maison avec un jardin sans chêne. Linéa et Jesper reconstruirent leur vie chacun de leur côté, mais il y aura toujours un cœur gravé sur l’écorce d’un grand chêne où l’on peut voir les prénoms de deux personnes qui un jour se sont aimées : Linéa et Jesper. La musique de La grosse crevette résonna au loin dans la ville, mais cette musique était celle de mon réveil. Mon rêve s’était dissipé.

François  Beaube

Rincón de las actividades. Concurso de carteles.

La Escuela Oficial de Idiomas de Madrid-Jesús Maestro y la Asociación Cultural para la Difusión de los Idiomas (ACDI) convocan un concurso de carteles bien dotado. Nos piden que nos hagamos eco de la iniciativa. Estas son sus bases:

La Escuela Oficial de Idiomas de Madrid-Jesús Maestro y la Asociación Cultural para la Difusión de los Idiomas (ACDI), convocan un Concurso de Carteles con motivo de la celebración en el año 2011 del Centenario de la creación de la Escuela Central de Idiomas (Real Orden 1.01.1911).

BASES

1. PARTICIPANTES: Podrán participar los alumnos, profesores y personal no docente de todas las Escuelas Oficiales de Idiomas del territorio nacional.

2. CARACTERÍSTICAS DEL CARTEL : En la realización de los carteles se podrá utilizar todo tipo de materiales o técnicas, siempre que no dificulten su reproducción.

En el cartel deberá figurar : 1. Un lema relacionado con el tema del concurso (Centenario de la EOI); 2. El logo del centenario, que se podrá descargar en el blog: http://centenariodelaeoi.blogspot.com.; 3. El logo de la ACDI (Asociación cultural para la difusión de los idiomas), que se podrá descargar en el mencionado blog.

No se admitirán obras que hayan sido presentadas a otros concursos de organizaciones públicas o privadas, nacionales o internacionales, ni que hayan sido premiadas con anterioridad, ni aquéllas cuyos derechos de autor puedan estar comprometidos con terceros.

3. FORMA DE ENTREGA: 3.1 FORMATO : El formato de entrega para la selección será en pdf con tamaño 50 cm x 70 cm

En caso de resultar ganador, se solicitará que el cartel cumpla con las siguientes especificaciones técnicas:

El tamaño de impresión ha de corresponder a 50 cm x 70 cm, teniendo en cuenta que se cortará un centímetro por cada lado.

La resolución en caso de utilizar imágenes de mapa de bit será de 300 ppi (puntos por pulgada) al tamaño de impresión final (con tamaño del cartel a 50cm x 70cm); 3.2 PRESENTACIÓN DE LOS TRABAJOS: Se presentarán dos sobres en cuyo exterior figurará únicamente: CARTEL CENTENARIO y el Pseudónimo del autor. En el interior de los sobres se incluirá lo siguiente:  1. En el primero de ellos se introducirá el trabajo en soporte digital (en CD o DVD); 2. En el segundo sobre figurarán los datos del autor (nombre completo, teléfono, dirección de correo electrónico, dirección postal y EOI en la que trabaja o estudia).

4. PLAZO Y LUGAR DE ENTREGA: El plazo de admisión de los trabajos será desde la fecha de publicación del concurso hasta el 1 de marzo de 2010. Los trabajos se entregarán en la EOI de Madrid – Jesús Maestro o bien se enviarán por correo a la siguiente dirección:

CARTEL CENTENARIO/Escuela Oficial de Idiomas de Madrid – Jesús Maestro. /c/ Jesús Maestro, 5 – 28003 MADRID.

5. EL JURADO: La tarea del jurado consistirá en valorar los carteles presentados, conceder los premios y descalificar aquellos trabajos que no se ajusten a las bases. Su decisión será inapelable. El Jurado se compondrá de un número impar de representantes de los diferentes estamentos de la Escuela y contará con el asesoramiento de un experto en artes gráficas.  El Jurado hará una primera selección de carteles, que se expondrán desde el 15 de marzo hasta el 9 de abril de 2010 en la EOI de Madrid – Jesús Maestro, con el fin de que los alumnos, profesores, personal no docente y visitantes de esta Escuela puedan conceder, por votación, un premio popular.  El día 20 de abril de 2010 el Jurado emitirá su fallo e informará también de cuál ha sido el cartel ganador del premio popular.

6. PREMIOS: El jurado concederá un premio de 700 euros y el jurado popular otorgará un premio de 300 euros. Los carteles premiados quedarán en poder de la EOI de Madrid – Jesús Maestro. El resto se devolverá a los autores, y podrán recogerse en un plazo que se comunicará con posterioridad. La EOI y la ACDI se reservan el derecho de reproducir y exponer los carteles presentados.

7. La participación en el concurso supone la aceptación de las bases del mismo.

8. El Jurado podrá modificar estas normas, avisando a los participantes con la suficiente antelación.

9. La EOI de Madrid-Jesús Maestro declina toda responsabilidad por pérdida, incendio, robo, o cualquier otra causa de fuerza mayor que pueda ocurrir sobre las obras presentadas. No se suscribirá póliza de seguro que cubra riesgo alguno.

10. La EOI podrá solicitar al ganador del concurso algunos ligeros cambios que favorezcan la difusión del cartel.

En Madrid a 3 de diciembre de 2009

La Dirección

Rincón del último baile (13). “Conviene esconder la profundidad ¿Dónde? Pues en la superficie” (Hofmannsthal). Muere Rohmer

Qué hermoso sería si los programas del corazón optaran por la vía Rohmer hacia el conocimiento. A través lo cotidiano, de eso que en términos braudelianos sería la brevísima duración, Rohmer hace un retrato en acto de sus personajes. Casi todo es pequeña anécdota, Jaramas de clase media parisiense, a veces diálogos con poca sustancia, algo así como un travelling inmenso por las relaciones no peligrosas, un retrato de lo que resume la sabiduría popular en los refranes, pero hecho con extrema elegancia y con un toque de tolerante ironía. Otras veces, hay observación minuciosa, profundidad a partir del detalle. Rohmer deja que sus personajes actúen y  nos los muestra (su objetivo, decía, era mostrar) con una pasmosa naturalidad y frescura a través de lo esencial en él, la comunicación verbal. Todo parece sencillo, a veces intrascendente, poco llamativo en cualquier caso,  y, sin embargo, las películas suyas, poco a poco, resultan ser un scanner psicológico de cuerpo completo (en sentido figurado, porque los desnudos en sus pelis son escasísimos) de los dramas íntimos y los dilemas a los que se enfrentan nuestros corazones.  Supongo que eso es lo que te mantiene atado a la butaca, la sensación de que en las imágenes palpita la misma vida que hay por ejemplo en una conversación entre dos estudiantes que van en el autobús sobre us líos con los de la clase, ese tipo de conversación que a veces me ha hecho pasarme de parada. Rohmer podría ser un emblema de una de las características que I. Calvino deseaba para las obras del siglo XX, la ligereza. Acierta muy a menudo en la elección de las situaciones, en el ritmo con el que avanza la historia, sin estridencias, con ese lado vagamente cómico, a veces esa especie de apariencia de frivolidad que, como algunos vinos, tiene retrogusto.

Y, además, dos de las más refinadas adaptaciones de textos literarios, con dos recreaciones soberbias, por gracia, gusto, detalle, ingenio, del mundo medieval, Perceval el galo, y el neoclásico, La Marquesa de O. La adaptación de L´Astrée no la he visto.

Él mismo en pleno baile:

Les nuits de la pleine lune es la cuarta peli del ciclo “Comedias y proverbios” (Quien tiene dos mujeres pierde el alma, quien tiene dos casas pierde el juicio) y seguramente no es de lo mejor del director francés. En la escena, cosas muy habituales, el que baila, el que no, el que se quiere ir de la fiesta para arrastrar al que no se quiere ir de la fiesta, porque está divinamente en la fiesta, mientras que el que se quiere ir quiere que no esté en la fiesta para que no baile y quizá para que esté a solas con él o simplemente porque no soporta que se divierta el otro. Uno llora, el otro camina con paso militar. El fuerte llora el débil hace gestos de fortaleza.

El langostino del Ebro. Micronar(ración) del langostino ruso, ese gran desconocido. Ruso (3)

Креветка, который начало его дни в задней части океана, пробовал понимать его новую среду обитания. Это был четырех стеклянных стен и подводного мира, который он разделял с другими креветками, созданными в лаборатории. Разновидность «Большой Брат» для креветок С камерами инфракрасный, чтобы изучать его ритуалы и его движения любви ночью. Очень быстpo он привык его новой среды, с тех пор как это будут ухаживать 3 женщинами той же видa. Но несмотря на то, что мозг имел размер главы булавки, креветка этого ребенка была создана, читая шедевры больших , Толстого, Достоевского и Лермонтова и других. И хотя ученые ожидали вполне биологическое поведение, он поместило в голову другие истории, что мнение тревожило его.

Что касается примера креветкa кто напомнил Мэри из Книги «Герой Нашего времени». В том кого это он не смотрело, поскольку в книге только главный герой знал ее после совершения героического акта.

Затем была Китти Толстого ,счастливой и непослушной девочки одновременно, но настолько в конечном счете его друг умирает в войне он избегал ее, поскольку он верил проклятью и приглашению на бедствие.

Наконец была Соня, героиня «Преступлении и Наказании». Там девочка былa соблазнительнaя и одновременно с сердцем ангела. Но с тех пор как он не требуется убивать любого, также он игнорировал ее… Ученые, однако они остались озадачивают и не мог бы объяснять для чего-либо что поведение Русской креветки.

Traducción

El langostino, que empezó sus días en el fondo del océano, intentó comprender su nuevo hábitat. Se trataba de cuatro paredes de vidrio y un mundo submarino que compartía con otros langostinos creados en un laboratorio. Una especie de “Gran Hermano” para langostinos con cámaras infrarrojas para estudiar sus rituales y sus movimientos amorosos por la noche.

Muy rápido se le olvidaron los inconvenientes de su nuevo entorno, ya que se encontraba cortejado por 3 hembras de la misma especie. Pero a pesar del hecho de que tuviera un cerebro del tamaño de la cabeza de un alfiler, este langostino de niño se había creado leyendo las obras maestras de los grandes, Tolstoi, Dostoievski, Lermontov, y otros. Y aunque los científicos esperaban un comportamiento puramente biológico,tenía metidas en la cabeza otras historias que le perturbaban la mente. Como por ejemplo la langostino que le recordaba a Mary, del Libro “Un héroe de nuestro tiempo”, a quién no miraba porque en el libro sólo la conocía el protagonista después de cometer un acto heroico. Luego estaba Kitty de Tolstoi, una niña alegre y traviesa a la vez, pero como al final su novio se muere en la guerra la evitaba porque la creía gafe y una invitación al desastre. Por último estaba Sonia, la heroína de “Crimen y Castigo”. Allí veía una chica seductora y a la vez con un corazón de ángel. Pero como no quería matar a nadie, también la ignoraba…Los científicos, sin embargo se quedaron perplejos y no pudieron explicar para nada el comportamiento del langostino ruso.

Simon Kelly

El langostino del Ebro. Micronar(ración) de langostino sin destino por un pelín. Francés (3)

LA FRUSTRATION D' UN DÉSIR

La grosse crevette de l´Ebre était très contente d´avoir été pêchée, car elle avait vu sur une publicité de la télé que une collègue de sa même espèce d´origine argentin demandait avec grand enthousiasme “porte-moi chez vous”.

Elle a été ravi d´avoir trouvé quelqu´un qui le portait pour faire part importante du menu de soir de Noël et ainsi accomplir le destin pour lequel elle était née.

Cette soirée tellement attendue était arrivée et une seule grosse crevette est restée sur le plat. Notre amie était celle qui était restée triste et solitaire, a cause de “ la politesse du galicien”.

On dit que les galiciens par politesse ont la tendance de laisser toujours sur le plat des amuse-gueules une pièce ou portion de quelque chose.

Traducción :

LA FRUSTRACIÓN DE UN DESEO

El Langostino del Ebro estaba muy contento de haber sido pescado, pues había visto un anuncio en la tele en el que un colega argentino pedía con gran entusiasmo “llevame a casa”.

Él estaba encantado de haber encontrado a alguien que le llevara para formar parte del menú de Nochebuena y así cumplir con el destino para el que había nacido.

Aquella cena esperada había llegado y un langostino quedó sobre la fuente. Nuestro amigo era el que había quedado triste y solitario debido a la “cortesía (o vergüenza) del gallego”.

Se dice que los gallegos por cortesía (o vergüenza) dejan siempre sobre la fuente de los aperitivos una pieza o porción de algo.

Teresa Cabezas Mateo

Recortatorio (2).

http://holdontightmarie.blogspot.com/2010/01/rincon-del-gato-paredondehelarte-nueva.html

Recorto el mar antes de la tormenta: /cómo envidiaba las olas/ que galopaban vigorosas/ hasta tenderse amorosamente a sus pies./ Cómo deseé rozar con mis labios,/ con las olas, sus bellos pies./ No, nunca en los arrebatados días de mi fogosa juventud/ deseé con tanto tormento/ besar los pies de las jóvenes Armidas,/ las rosas de sus ardientes mejillas,/ o sus lánguidos senos./ No, nunca con tanta furia/ la pasión hirió mi alma…

Pseudo Pushkin (Trad. modificada de Jesús G. Gabaldón)

El langostino del Ebro. Micronar(ración) de langostino al bollo y el muerto al hoyo. Italiano (7)

Un anno è passato

Il gamberone più grande cadde nel suo piatto. Era la prima volta che mettevano quella tovaglia e i tovaglioli inamidati . Le posate brillavano come mai prima. L'abbraccio di sua figlia è durato un attimo più del solito. Anche se forse è stato il calore del l'ultimo bacio del suo partner che lo ha incoraggiato a non aprire quella lettera e buttarsi fuori dalla finestra.

Un anno è passato e la lettera del laboratorio è ancora chiusa... forse eravamo tutti sbagliati e il tumore era benigno.

TRADUCCIÓN

El langostino de mayor tamaño cayó en su plato. Se estrenaba mantel con servilletas almidonadas. La cubertería brillaba como nunca antes lo había hecho. El abrazo de su hija duró un instante más de lo habitual. Aunque quizá fue la calidez del último beso de su pareja lo que le animó a no abrir aquella carta y lanzarse por la ventana.

Ha pasado un año y la carta del laboratorio sigue cerrada… quizá todos nos equivocamos y el tumor era benigno.

Miguel Ángel Gracia García

El langostino del Ebro. Micronar(ración) del langostino heroico italiano. Italiano (6) y de regalo, fuera de concurso, en versión rusa.

Il gamberone abitava nel fondo del mare, e fra tutti gli animali si credeva il più bello e il più modesto. Ciò nonostante, ogni tanto voleva farsi un nome per si stesso perchè non si trovava il suo sitio nel mondo. C`erano i cavalli del mare che erano i medici e infirmiere, e i delfini che facevano il giornalista perchè loro erano i più intelligenti e parlavano molto. Ma il gamberone invece non aveva una idea chiara del suo proposito nella vita.
Ma un bel giorno il gamberone conosce un granchio che era agente di pubblicità e che lavorava nel tempo libero vicino alla spiaggia cercando del cibo fra la spazzatura che gli esseri umani buttavano al mare.
“Senti, amico”, dice il granchio al gamberone, “c`è molto da fare: gli umani stanno buttando di tutto nel mare e stanno distruyendo la nostra casa. Bisogna che qualcuno fra noi faccia un viaggio molto lontano per cominciare di nuovo in un mare più puro.”
Fra gli amici del gamberone c`erano alcuni che avevano già fatto nome: c`era lo squalo che era il protagonista di molti film e un gamberone la cui faccia usciva su molte latte che si trovavano al fondo del mare. Ma non c`era stato mai un aventurero
Dopo arriva il giorno del suo destino. Una nave petrolifera che stava pompando della acqua, per lavare gli suoi serbatoi , lo transporta a bordo, insieme a un gamberone femmina della stessa spezie Così comincia un viaggio al mare di Australia; a un nuovo continente, il quale era il principio di una gran storia di amore - che era anche la storia di come un gamberone semplice riuscie a salvare la sua specie e arriva a introdurrla nel nuovo mundo marino.
En ruso:

Креветка жила на днев моря, и между всеми животными он верил себе наиболее красивый и наиболее скромный. Однако, иногда искал престиж и название поскольку он не находил его участок в мире. Были лошади моря, которые были докторами и медсестрами, и дельфинами, которые работали как журналисты, поскольку они были наиболее интеллектуальны.. Но креветка с другой стороны не имела ясную идею относительно его намерения в жизни.
Но хороший день креветка познакомится с кребом, который - агент рекламирования и который используется в его свободное время около берега, ищущего ограничение показа между мусором что бросок людей к морю. «Слушайте меня» он говорит краба к креветке, «Мы имеем очень суету: люди тянут все в море и уничтожают наш дом. Необходимо, чтобы один из нас делает очень длинную поездку, чтобы начинаться снова в более чистом море.
Между друзьями креветки было некоторые из них, которые уже стали известными как акула, которая была главным героем многого кино и креветки который, стоят, выходит в этикетах многих банок, которые они находят в задней части моря. Но никогда не была креветка - авантюрист.
Затем там прибывает день назначения судьбы. Нефтяное судно, которое качало воду, чтобы чистить его резервуары транспортируется на борт креветкy c женщиной-креветкой того же видa. Так начинается путешествие по морю в Австралию; на новый континент, который является началом большой история любви. Это также история о том, как простымy креветокy удалось сохранить свой вид и представить ее в новый морский мир.

Traducción
El langostino vivía en el fondo del mar, y entre todos los animales se creía el más guapo y el más modesto. Sin embargo, de vez en cuando quería hacerse un nombre por si mismo porque no encontraba su sitio en el mundo. Había los caballos de mar que eran los médicos y enfermeras, y los delfines que trabajaban como periodistas porque eran los más inteligentes. y hablaban mucho. Pero el langostino en cambio no tenía una idea clara de su propósito en la vida.
Pero un buen día el langostino conoce a un cangrejo que es agente de publicidad y que trabaja en su tiempo libre cerca de la playa buscando comida entre la basura que los seres humanos echan al mar.
“Escúchame, amigo” dice el cangrejo al langostino, “tenemos mucho follón: los humanos están tirando de todo al mar y están destruyendo nuestra casa. Hace falta que uno de nosotros haga un viaje muy largo para empezar de nuevo en un mar más puro.
Entre los amigos del langostino había algunos que se habían ya hecho famosos como el tiburón que era el protagonista de muchas películas y el langostino cuya cara sale en las etiquetas de muchas latas que se encuentran en el fondo del mar. Pero nunca había sido un langostino-aventurero.
Entonces llega el día de su destino. Una nave petrolera que estaba bombeando agua para limpiar sus tanques lo transporta a bordo junto a un langostino hembra de la misma especie. Así empieza un viaje al mar de Australia; a un nuevo continente, el cual es el principio de una gran historia de amor. Es también la historia de cómo un langostino sencillo logra salvar a su especie y llega a introducirla en el nuevo mundo marino.
Simon kelly

Rincón de las anécdotas (3). Sesudas notas también llamadas garabatos.

Paso por el centro de exposiciones que instaló la Caixa en Madrid al abandonar la sede de Serrano. Es una antigua central eléctrica situada frente al Jardín Botánico. Cuando ardió, con no poco susto de los vecinos y el desagradable cierre de las casetas de libros de La cuesta de Moyano que tuvo como consecuencia, la Caixa decidió establecer allí su base central de actividades culturales. Hace poco, en ocasión de la entrega del Premio Nacional de las Letras, decía Ferlosio que la Cultura es un medio de control social. No es nada nuevo, pero de vez en cuanto conviene recordarlo, en particular si el recordatorio proviene de alguien tan serio como él. Con el paso de los años democráticos fueron desapareciendo de Madrid los cuarteles que estaban situados dentro de la ciudad o en la inmediata periferia. Yo hice la mili en Vicálvaro, en uno de ellos, perteneciente a la artillería motorizada de la división Brunete, aquella que fue tan importante en el éxito inicial del intento de golpe del 23F. Hoy es parte del campus de una de las cinco universidades públicas del distrito madrileño, el mismito sitio donde estudia mi hija, por cierto -la ville est un temple où de vivants piliers/laissent parfois sortir de confuses paroles;/l'homme y passe à travers des forêts de symboles/qui l'observent avec des regards familiers, como si tal cosa. En la dictadura franquista, el peligro para el régimen (régimen también de palos) estaba casi más dentro que fuera, lo llamaban enemigo interno, con esa nota siniestra de aroma demoniaco que despierta el término. Se decía en los medios de izquierdas que a ello se debía la particular situación de muchos enclaves militares. También los había culturales, sobre todo en el tardofranquismo. La Fundación March, cuya maciza sede de Castelló hace de centinela cultural desde la segunda mitad de los años cincuenta, es un insigne ejemplo de ellos. Pero ha sido seguramente en estos últimos veinte años cuando los restos del control militar languidecieron frente a l a saturación cultural: el Reina Sofía, el antiguo Centro cultural Mapfre, y el nuevo, espléndido en algunas de sus exposiciones, la Casa de América, el Thyssen, la sala de exposiciones del Botánico, las hoy menos activas del BBVA, la del Santander, junto al antiguo edificio de Sears, hoy ocupado por otro centro máximo de control y generación de realidad, una suerte de catedral laica, El Corte Inglés, las salas de la Biblioteca nacional, las del Centro cultural de la Villa, bajo la un día ruidosa cascada de Colón. En fin, que en no más de dos quilómetros no cabe un alfiler más, aunque sea de diseño. Aquello es como una central nuclear de la cultura mundial. Una vez que entras en ese perímetro radioactivo no sabes cómo vas a salir transformado, con qué tumor cultural maligno, como Don Quijote, o benigno, quizá un renovado interés por la vida. Aunque creo que en realidad las víctimas somos más bien los de provincias que visitamos la capital que quienes viven allí, ya curtidos, resabiados y con mejor formación y preparación para enfrentarse a Ello.

Yo, hombre ya de ley y orden, soy adicto a esas formas de control cultural que me hacen sentir como en una nube de algodón, en una casa feliz platónica, como imagino que en parte hace sentir el ejercito a sus miembros o la iglesia a sus fieles. Pues resulta que estaba en una expo sobre Palladio, de esas a las que voy por no perdérmelas más que porque me interesen de verdad. Iba de una sala a otra demostrándome a mí mismo poco interés por tanta maqueta, y sobre todo desentonando con tanto interesado por el grandioso arquitecto, cuando vi a una madre de dos niños de unos 4 o 5 años que tomaba notas ante los planos un de las villas que proyectó. Pensé que la señora sería por lo menos arquitecto también(les ahorro los otros indicios que me llevaron a esta conclusión). Así es que me alejé de allí no fuera a ser que alguno de los dos hijos sabiondos me pusiera en aprietos con alguna pregunta técnica que le hubiera hecho previamente su madre para entretenerle. Mis prejuicios son implacables. El caso es que, al poco, en otra sala, veo que la hija pequeña se acerca a la madre con las notas que esta había tomado previamente y le dice: “¿Pero, mamá, por qué pintas monigotes en mis papeles?”, justo lo que se hubiera esperado que dijera la madre a la niña en otro contexto. La madre, abducida por la suplantación de personalidad y edad a la que le había sometido su hija va y le contesta despechada, quitándole de las manos sus notas: “Dame mis hojas, que tú no entiendes mi letra”. Me pregunto quién de las dos conduciría el todoterreno de vuelta a casa. Y es que el enemigo interno le tiene a uno siempre bajo control.

Recortatorio.

 

http://holdontightmarie.blogspot.com/2010/01/rincon-del-gato-paredondehelarte-nueva.html

Mi infancia son recortes de un patio de Sevilla,                                

y un huerto claro donde madura el limonero;                                 

mi juventud, veinte años en tierra de Castilla;                              

mi historia, algunos casos que recortar no quiero…

(Pseudo Machado)

El langostino del Ebro. Micronar(ración) de langostino sin espinas con brotes de maiz sobre lecho de césped. Inglés (13).

The prawn isn´t yellow,

the corn isn´t white,

the thorn isn´t soft,

neither is the lawn rough.

The lawn is green,

the prawn can breed,

the thorn makes you hurt,

but the corn feeds.

´What´s a thorn?’´What you find in a rose.’

´What´s the lawn?’ ´Where you lie on.’

´What´s the corn?’- asked the little Ebro´s prawn.

´Since when can you talk?’-answer the corn.

´Like you, I suppose,

since I was born.’

El langostino no es amarillo,/ el maíz no es blanco,/la espina no es suave,/ni es el césped duro./El césped es verde,/el langostino se reproduce,/la espina puede hacerte daño,/pero el maíz te alimenta./“¿Qué es una espina?” -Lo que encuentras en una rosa./“¿Qué es el césped?” -Donde te tumbas./“¿Qué es el maíz?” -preguntó el pequeño langostino del Ebro./“¿Desde cuándo puedes hablar?” -respondió el maíz./Igual que tú, imagino, /desde que nací.

Aniana Jaime Latre

Rincón de las anécdotas (2). Un regalo que comparto. Tan cerca y tan lejos, 45 años de no distancia.

1 gato, 2 gatos, 3 gatos

Llevé a Ana Elisa a la EOI unos días antes de las vacaciones de Navidad.

Estuvo mirando unas fotografías de la exposición BELL´IND(I)A en la IND(I)A y al llegar a la ingeniosa felicitación navideña del Rincón del gato tuve que saciar su impaciente curiosidad con toda clase de explicaciones, más o menos convincentes, acerca de qué era ese rincón, quién lo había hecho, cuántos gatos vivían en el rincón, por qué no podía verlos, etc...

En aquel momento pensé que más me hubiera valido ir sola, que no debí dejarla mirar la felicitación o que, en otra ocasión, debería de haber convencido al creador del rincón para que entretuviese al "ANGELITO" con explicaciones algo más detalladas o "CIENTÍFICAS", pero , a buen seguro, mucho menos ingeniosas que las que tuve que inventarme yo.

Tan ingeniosas fueron o le resultaron que se entusiasmó la criaturita con el rincón y sus moradores , tanto es así que....

Éstos son los deliciosos mininos que mi hija de 6 años te regala el día de Reyes para que decores , un poco más, tu rincón.

Deseamos que te guste nuestro regalo. Un saludo.

Aránzazu y Ana Elisa.

Rincón del gato. Paredondehelarte. Nueva exposición. Sin par combate de Orna contra Turifel. La gracia da un corte al olvido.

José Orna contra el efecto turifel

La obra debe crear la necesidad y satisfacerla. Y, además, hacer sentir que ni esa necesidad ni su satisfacción estaban a nuestro alcance. De ahí el infinito recomenzar del deseo. (P. Valéry, Cuadernos, 1894‑1915)

1. Cuantas veces habrán pasado por delante de nuestros ojos códigos de barras o camisetas con la más conocida de las reproducciones de la cara del Che Guevara sin que hayamos reparado en ellas. La fuerza de la rutina llega a hacer invisibles algunas cosas y, a menudo, hasta a algunas personas. El efecto turifel que describe Sánchez Ferlosio en Vendrán más años malos y nos harán más ciegos está emparentado con fenómenos semejantes. En palabras suyas, “consiste en una especie de descrédito que va minando irremediablemente la autoridad de la presencia física de determinados monumentos mundialmente famosos cuando esa presencia es, por así decirlo, desgastada por el precedente de una indiscretamente inmoderada anticipación de representaciones iconográficas”. Tras haber visto reproducida la Torre Eiffel decenas de veces, cuando uno se planta delante de ella corre el riesgo de identificarla antes que verla, de manera que la percepción y consiguiente interés o desinterés se convierte en mera redundancia, la sorpresa en un “pues es de verdad, pero ya la había visto”. Algunos de los recortes de la exposición son como rocío que vivifica imágenes desgastadas por la repetición. Es un efecto opuesto al turifel, porque, además, adquieren significados insospechados, dormidos en ellas hasta que José manostijeras se decidió a recortarlas. Que la polémica foto Raising the Flag on Iwo Jima aparezca sobre un código de barras retrata casi indeleblemente lo que la guerra tiene de negocio y lo que los Estados Unidos han supuesto como vencedores del comercio mundial. Algo parecido a lo que ocurre con el recorte del Che, tan desconcertante y casi diría sacrílego, la “chispa de la revolución”, para los flacos, para los gordos, los que ríen…los que lucharon contra lo que simbolizaba. Lo cierto, es que de ahora en adelante para mi el Che tendrá una coca cola entre ceja y ceja, hasta que un día pase ante una galería de arte y ni siquiera me de cuenta que Orna expone allí, porque turifel siempre acaba ganando, ley de vida.

2. La idea del Arte clásico encaja mal con las señales del esfuerzo del artista. Valéry dice que “la técnica más profunda debe ser insensible, no hacerse ver más que con la reflexión ‑pues las buenas máquinas no hacen ruido (Cahiers). Valéry coincide extrañamente con el ideal de la gente común, para la que una obra de arte debe estar limpia, nada en ella debe hacer pensar en los sudores del autor ni en los instrumentos que tuvo que utilizar para completarla. Todo lo más, se puede hablar de texturas, de recreación en la materia, pero son de mal gusto los indicios que delatan al artesano que hay detrás, el trabajo manual que el producto final oculta. Por eso, atreverse a crear con un cutter o unas tijeras tiene algo de provocador. No son utensilios nobles, con tradición, como lo puedan ser una pluma, un cincel, un lápiz, una batuta, o las manos, si me apuran. Las tijeras o el cutter pertenecen a los trabajos manuales, a la artesanía, a los sastres, a los cirujanos, no a la tradición artística con pedigrí. Doble mérito, pues, el del Orna, haber conseguido resultados tan hermosos, dejando evidencias del utensilio y de la mano hábil y minuciosa que lo empuñó. Parafraseando otra vez a Ferlosio, podríamos decir que si el mudéjar representa el desquite del albañil frente al arquitecto, estos recortes son la reivindicación artística del bricoleador. “Las artes eran oficios practicados por artesanos como los escultores en piedra, los pintores…, pero también los pescadores, o los carpinteros, sastres, zapateros. Si lo que llamamos “artes” se llamaba en Grecia técne y en Roma ars, ello es debido a que la separación entre técnicas y artes obedece tan solo a una exploración desarrollada a lo largo de los dos últimos siglos, pero ni antes se diferenciaron ni parece que vayan a seguir diferenciándose mucho tiempo más. Nada, en su esencia, separa a las artes de las técnicas” (F. de Azúa, Diccionario de las Artes). Espero que toda esta parrafada transmita el tono reivindicativo que he pretendido darle. Mientras estábamos montando la expo alguien se acercó y dijo de los recortes “son como trabajos manuales” . José se lo tomó con filosofía, pero pareció desanimarle. La categorización inmediata de lo que vemos nos ayuda a metabolizar la realidad, pero nos hace perder toda frescura en la percepción de lo singular, nos impide saborear la belleza. Después de ver estos recortes, de lo que no me queda ninguna duda es de la notable habilidad manual y del gran ingenio (estro, esprit, wit) de su ejecutor, pero, sobre todo, de su capacidad para hacer confluir felizmente los dos ingredientes. Lo mejor de la obra de Orna es puro ar(e)té, excelencia, y la palabra que resulta si al término griego le quitas el acento y paréntesis que le he puesto yo.

1+2. El aura del poeta dio sus últimos destellos con Baudelaire (W. Benjamin). En la mentalidad primitiva compartía el carácter sagrado con aquellos que se las tenían que ver con las entrañas del mundo, con las materias sagradas, mineros, herreros, alquimistas (M. Eliade). El poeta entonces podía hablar con los animales, con la naturaleza, revelaba lo arcano. De aquello, ya solo queda el ingenio (La cebra albina, en la mejor tradición del op art), la referencia irónica a la tradición (El hombre de Vitrubio haciendo gimnasia), el pequeño detalle simbólico (La fuga de la jaula de barras), la brillante retórica interna del reciclado (El forzudo que levanta pesas de papel, la manzana pelada, el abrazo yin yang). Me pregunto si esta agudeza que me recuerda a artistas de la talla de Chema Madoz no tiene también algo de mágico. La realidad no deja de engañarnos a diario, las personas, las cosas, emiten signos equívocos, que nos llevan constantemente a la duda, al error. Las mejores, las más profundas de estas obras quitan capas de suciedad a lo real, restituyen la verdad, la relación ideal con el mundo. “Así es cómo hay que mirar el mundo” me digo cuando las veo y cada vez que paso por delante de la pared donde están expuestas me siento un poco feliz. Aunque el malvado turifel aceche por los pasillos de la EOI.

Javier Brox

Casi la totalidad de los recortes de la exposición de la EOIZ1:

“Nadie sabe lo que piensa un toro” ‑decía un torero‑. Pero el torero sí tiene que saber pensar. Y no sólo lo que piensa del toro, sino del toreo. Y pensar toreando. “No se piensa más que en aforismos y definiciones” –dijo Unamuno. No se torea más que con recortes y galleos.

Entre el decir y el hacer del toreo, como en cualquier otro lenguaje vivo, del arte que sea, hay mucho o poco trecho, que no es un vacio sin pensamiento. El torero al hacer y decir el toreo, lo está pensando...Y el pensamiento y el estilo en el arte de torear son también una misma cosa.

Describe Pepe Hillo en su Tauromaquia los recortes y los galleos diferenciándolos cuando se hacen con el capote o no. El recorte se puede hacer sólo con el cuerpo; el galleo no. Puede haber recorte sin galleo pero no galleo sin recorte. Y no hay toreo sin los dos y las “suertes” que se hacen con ellos que son todas las del arte de torear (José Bergamin, La música callada del toreo).

Otros recortes que no están en la expo: http://doctorpalomar13.blogspot.com/2009/05/los-recortes-de-jose-orna.html

Rincón de las las versiones (23) ¡Cómo era! Mundos extremeños. Like a rolling stone.

RETORNO FUGAZ

¿Cómo era, Dios mío, cómo era? –

–¡Oh corazón falaz, mente indecisa!–

¿Era como el pasaje de la brisa?

¿Como la huida de la primavera?

Tan leve, tan voluble, tan ligera

cual estival vilano…¡Sí! Imprecisa

Como sonrisa que se pierde en risa…

¡Vana en el aire, igual que una bandera!

¡Bandera, sonreir, vilano, alada

primavera de junio, brisa pura…

¡Qué loco fue tu carnaval, qué triste!

Todo tu cambiar trocóse en nada

¡memoria, ciega abeja de amargura!–

¡No sé cómo eras, yo sé que fuiste! JRJ

Like A Rolling Stone.

Once upon a time you dressed so fine
You threw the bums a dime in your prime, didn't you?
People'd call, say, "Beware doll, you're bound to fall"
You thought they were all kiddin' you

You used to laugh about
Everybody that was hangin' out
Now you don't talk so loud
Now you don't seem so proud
About having to be scrounging for your next meal.

How does it feel/How does it feel/To be without a home
Like a complete unknown/Like a rolling stone?/You've gone to the finest school all right, Miss Lonely
But you know you only used to get juiced in it
And nobody has ever taught you how to live on the street
And now you find out you're gonna have to get used to it
You said you'd never compromise
With the mystery tramp, but now you realize
He's not selling any alibis
As you stare into the vacuum of his eyes
And ask him do you want to make a deal? How does it feel/How does it feel/To be on your own/With no direction home/Like a complete unknown/Like a rolling stone? You never turned around to see the frowns on the jugglers and the clowns/When they all come down and did tricks for you

You never understood that it ain't no good
You shouldn't let other people get your kicks for you
You used to ride on the chrome horse with your diplomat/ Who carried on his shoulder a Siamese cat
Ain't it hard when you discover that/He really wasn't where it's at
After he took from you everything he could steal./How does it feel
How does it feel/To be on your own/With no direction home
Like a complete unknown/Like a rolling stone?/Princess on the steeple and all the pretty people/They're drinkin', thinkin' that they got it made/Exchanging all kinds of precious gifts and things
But you'd better lift your diamond ring, you'd better pawn it babe
You used to be so amused/At Napoleon in rags and the language that he used/Go to him now, he calls you, you can't refuse
When you got nothing, you got nothing to lose
You're invisible now, you got no secrets to conceal./How does it feel
How does it feel/To be on your own/With no direction home/Like a complete unknown/Like a rolling stone?

Traducción

Había una época en que vestías tan elegante
Arrojabas una moneda de diez centavos a los vagabundos
En la primavera de tu vida, ¿no es así?
La gente gritaba, decía, «Ten cuidado muñeca, te la vas pegar»
Pensabas que estaban tomándote el pelo
Solías reírte de todos los que te rodeaban
Ahora no hablas tan alto
Ahora no pareces tan orgullosa
De tener que mendigar para tu próxima comida.
¿Qué tal sienta
Qué tal sienta estar sin hogar
Como una completa desconocida
Como un canto rodado?
Has ido a los mejores colegios, de acuerdo, Señorita Solitaria
Pero tu sabes que lo único que solías hacer allí era chismorrear
Y nadie te enseñó nunca cómo vivir en la calle
Y ahora descubres que tendrás que acostumbrarte a hacerlo
Decías que nunca te comprometerías
Con el misterioso vagabundo, pero ahora te das cuenta que no vende ninguna coartada
Mientras miras fijamente el vacío de sus ojos
Y le preguntas ¿quieres hacer un trato?
¿Qué tal sienta
Qué tal sienta estar sola sin un hogar
Como una completa desconocida
Como un canto rodado?
Nunca te giraste para mirar el ceño fruncido de los prestidigitadores y los payasos
Cuando venían a hacer sus trucos para ti
Nunca comprendiste que eso no estaba bien
No debiste permitir que otros se dieran patadas para divertirte
Solías montar en el caballo cromado con tu diplomático
Que llevaba sobre su hombro un gato siamés
¿No es duro descubrir que no era lo que parecía
Después de que te robara todo lo que pudo?
¿Qué tal sienta
Qué tal sienta estar sola sin un hogar
Como una completa desconocida
Como un canto rodado?
La princesa en el campanario y toda la gente guapa
Están bebiendo, piensan que han triunfado
Intercambiando toda clase de preciosos regalos y cosas
Más vale que te quites el anillo de diamantes y lo empeñes
Solías divertirte tanto con el andrajoso Napoleón y el lenguaje que empleaba
Ve con él ahora, te llama, no puedes negarte
Cuando no tienes nada, no tienes nada que perder
Eres invisible ahora, no tienes secretos que ocultar.
¿Qué tal sienta
Qué tal sienta estar sola sin un hogar
Como una completa desconocida
Como un canto rodado?

Articolo 31:

Eri la piu carina un eterna miss liceo il trofeo per torneo erano i romeo che dietro di te facevano corteo e tu insultavi tutti senza scrupoli indossavi uomini come abiti con la tua bellezza li rendevi deboli servili ed arrendevoli poi quando ti stancavi li buttavi tipo straccio vecchio dei loro sentimenti non ti curavi e amavi solo la persona riflessa nel tuo specchio. Cosi sei cresciuta giudicando tutto dall'aspetto pensando che la confezione centri con la qualita del prodotto, in base a questo hai scelto i tuoi amici persino il tuo compagno era bello quindi era degno di far parte del regno d'apparenza di cui in testa tu avevi il disegno, era come un sogno vi sposaste a giugno a settembre lui ti mostro il suo pugno, dimmi ora come ci si sente ad essere insultata ignorata a essere picchiata da una mano ubriaca ora che anche il tuo specchio non ti vuole piu vedere ora che la tua bellezza sta nel fondo di un bicchiere dimmi come ci si sente. How does it feel? Dimmi come ci sente. How does it feel? A stare sempre da sola. To be on your own. Ne direzione ne casa. With no direction home. Una completa sconosciuta. A complete unknown. Come una pietra scalciata like a rolling stone. Tu volevi chiudere tutti i diversi fuori su questo hai investito tutte le energie e i tuoi averi ricordo il tuo concetto di straniero dicevi questo non e il posto loro son maleducati sporchi ci portan via lavoro. Difendevi la tua ottusita come un tesoro quello il tuo sentiero che non ti ha portato a sentire che il terreno su cui ogni giorno camminiamo noi non lo possediamo lo occupiamo e non e italiano africano e un dono che e stato fatto ad ogni essere umano i confini le barriere le bandiere sono giunti dopo aiutando l'odio la guerra e il razzismo a fare il loro gioco dimmi come ti senti ora che non ci sono piu confini e le frontiere sono aperte e che hai dovuto appendere al chiodo la tua camicia verde la bandiera piu non serve ora che hai speso tutto e sei ridotta all'elemosina finalmente sai che non c'e colori razza ma solo anima ora tu sei l'emarginata evitata scalciata ignorata quando chiedi qualche moneta ora che non hai piu una proprieta che ti dia un identita sventoli soltanto la bandiera della poverta. How does it feel? Dimmi come ci sente. How does it feel? A stare sempre da sola. To be on your own. Ne direzione ne casa. With no direction home. Una completa sconosciuta. A complete unknown. Come una pietra scalciata like a rolling stone. Tu vivevi in un mondo a parte fatto di tasche piene e di porte aperte madre insoddisfatta della vita e delle tue spalle coperte non avevi mai lavorato per mangiare lo stesso avevi tutto cio che si puo desiderare, giravi declamandoti infelice a gran voce io ti dicevo che eri fortunata ma non ti davi pace il tuo dramma era scoprire chi eri ma quello e il dramma di ogni uomo ed e piu facile soffermarvici sopra a stomaco pieno non immaginavi quanto scotta e quanto e dura portarsi a casa la pagnotta ora lo sai dopo che il papi ha fatto bancarotta, avevi il meglio ma non lo hai apprezzato perche non possiedi niente se niente ti sei guadagnato e dimmi come ci si sente ora che devi sudarti i beni materiali vedi che hai poco spazio per i problemi esistenziali ora che sei una parta del mondo che ignoravi sei diventata una di quelle pietre che scalciavi!
How does it feel? Dimmi come ci sente. How does it feel? A stare sempre da sola. To be on your own. Ne direzione ne casa. With no direction home. Una completa sconosciuta. A complete unknown come una pietra scalciata like a rolling stone

El langostino del Ebro. Micronar(ración) de mi langostino adorado. Italiano (4). Micronar(ración) de langostino amenazado por el afán depredador del capitalismo que es un tigre de papel, pero un tigre de papel de Malasia. Inglés (12). Micronar(ración) de langostino que fue por uvas y salió trasquilado. Italiano (5)

1. Il gamberone dell´Ebro era il soprannome con cui era stato ribattezzato il ragazzino.

Magro, anzi magrissimo, piuttosto basso. Con due occhi neri, brillanti e vivaci e la sua carnagione citrina che diventava una crosta dal colore bruno rossiccio col sole estivo.

Era così diverso dalle sue sorelle che a prima occhiata sembrava proprio moro.

Infatti, quando la famiglia passava il periodo estivo a Cadice, di solito la gente credeva fosse uno di quei ragazzi che da un centro di pronta e temporanea accoglienza per minori in affido a Marocco era stato accolto da una famiglia spagnola. Ma tutta un´altra cosa accadeva quando lo si sentiva parlare, la gente del sud riconosceva subito la parlata propria della regione d´Aragona.

Tutti i giorni, di prima mattina, percorreva la spiaggia di Baelo, vicina a Tarifa, alla ricerca del luogo ed il momento giusto. Poi si toglieva la sua maglietta e con un costume da bagno attillato da surfista, iniziava una corsa veloce sino a tuffarsi in mare. Battendosi con le onde forzava le sue braccia e le sue gambe con movimento sincrono, mettendo in pratica uno stile di nuoto particolare che lo manteneva a galla sulle onde, riapparendo e scomparendo ritmicamente come un gamberone, assicurava suo zio.

El langostino del Ebro era el sobrenombre con el que había sido rebautizado el muchacho.

Delgado, delgadísimo . Más bien bajo. Con dos ojos negros, brillantes y expresivos y una piel cetrina que se convertía en una capa de moreno sonrosado con el sol del verano.

Era tan diferente de sus hermanas que a primera vista parecía talmente árabe.

De hecho, cuando la familia pasaba sus vacaciones en Cádiz, frecuentemente la gente creía que era uno de esos niños que de un centro tutelar de menores en Marruecos había sido acogido en una familia española. Pero bien distinto era cuando se le oía hablar, la gente del sur reconocía, de inmediato, la entonación tan particular de Aragón.

Todos los días, a primera hora de la mañana, recorría la playa de Baelo, cercana a Tarifa, buscando el lugar y el momento adecuado. Después, se quitaba la camiseta y con un bañador ajustado, tipo surfista, empezaba una veloz carrera y se lanzaba al mar . Peleando con las olas , forzaba los brazos y las piernas con un movimiento sincronizado, poniendo en práctica un estilo natatorio ciertamente particular que lo mantenía flotando sobre las olas, apareciendo y desapareciendo rítmicamente como si fuese un langostino, aseguraba su tío.

Mª Aránzazu Sánchez Nebra

2. The prawn looked at his partner and though about his children... Over them, the shadow of the fishing boat was a death threat... ‘They exterminate us’, he said.

Then the Pirate Ship turned up. ‘Thank God somebody’s looking after us...’ - he though. And he got into the sand while he was singing the West Dance:

‘The skeletons are dancing

In the wardrobe of the Power

The fat men are laughing,

Expensive suit of insomnia and hunger...’

TRADUCCION

El langostino miró a su compañera y pensó en sus hijos… Encima de ellos, la sombra del pesquero era una amenaza de muerte – “Nos exterminan”, dijo.

Entonces apareció el Barco Pirata… “Gracias a Dios, alguien nos defiende…”, pensó. Y metiéndose en la arena comenzó a cantar la Danza de Occidente:

“Bailan los esqueletos

En el armario del Poder

Ríen los hombres gordos,

Trajes caros de hambre e insomnio…”

José R. Utrero Caballero

3.

Il gamberone dell`Ebro se n´era andato da ore ed  a casa non era ancora tornato.
Sua moglie era arrabbiata ed i suoi figli ripetevano piagnucolando: “mamma, sai quando torna babbo, ci ha detto se ne andava in un cocktail party ma è già mezzanotte e….

El langostino del Ebro se había ido hacía horas y todavía no había vuelto a casa .
Su mujer estaba enfadada y sus hijos repetían lloriqueando:           “ mamá, sabes cuando vuelve papá, nos ha dicho que iba a un cocktail pero ya es medianoche y… .
N.B.Por todos es conocida la afición de los humanos por consumir estos crustáceos en estos días y en esta ciudad.

Mª Aránzazu Sánchez Nebra